Vorrichtung und Verfahren zur Analyse eines Audiodafcums

Beschreibung

Die vorliegende Erfindung bezieht sich auf eine Vorrichtung und ein Verfahren zur Analyse eines Audiodatums, insbesondere auf eine Vorrichtung, die im Zusammenhang beispielsweise einer Anzeigevorrichtung, einer Begleitvorrichtung oder einer anderen Auswertungsvorrichtung eingesetzt werden kann, um beispielsweise um eine schnellere und einfachere Bestimmung einer Tonart des Tonartwechsels, eines Akkordes oder eines Akkordwechsels zu ermöglichen.

Beim Musizieren, aber auch bei anderen Beschäftigungen mit einem Musikstück oder einer bestehenden Akkordfolge, ist eine Analyse des bestehenden oder erklingenden Musikstücks in vielen Situationen notwendig, um beispielsweise ein Improvisieren über das bestehende Musikstück, also einem kreativen Erschaffen harmonisch und konsonant klingender Melodien, oder einem Begleiten des bestehenden Musikstücks, also ein Erschaffen einer zu der Melodie passenden, tendenziell untermalender Akkordfolge und/oder Einzeltonfolge notwendig.

Dies setzt häufig ein Mindestmaß an Erfahrung im Umgang mit Musik bei einem Menschen voraus, die häufig nur durch eine mehrjährige Beschäftigung mit Musik bzw. einem Musikinstrument erlernt werden kann. Darüber hinaus erfordert eine entsprechende Analyse von einem Menschen häufig auch eine bestimmte musikalische Veranlagung, die im Falle sehr komplexer Musikstücke zum Teil sogar ein absolutes Gehör notwendig machen kann. Dies schließt jedoch sehr viele Menschen aus, denen das notwendige musiktheoretische Hintergrundwissen, eine ausreichende Erfahrung im Umgang mit Musik bzw. einem Musikinstrument oder eine entsprechende Veranlagung fehlt, aus.

In der Literatur sind viele Hilfsmittel und Lernhilfen zum Erlernen bzw. zum Auffinden von Akkorden, Harmonien und Tonarten bekannt. Bei diesen handelt es sich häufig um Schablonen, Scheiben oder anderen Objekten, insbesondere mechanisch miteinander verbundene, verschiebbare oder drehbare Schablonen, auf denen musiktheoretische Zusammenhänge dargestellt sind. Solche Hilfsmittel und Lernhilfen sind beispielsweise in den Schriften DE 8005260 Ul, DE 8902959 Ul, DE 3744255 Al, US 5709552, DE 3690188 Tl, US 2002/0178896 Al, DE 4002361 Al, DE 19831409 Al, DE 19859303 Al, DE 29801154 Ul und DE 20301012 Ul beschrieben. Im Allgemeinen ist auf eine der Scheiben oder der betreffenden Objekte eine Aneinanderreihung von Tönen aufgetragen, die im Allgemeinen entweder der chromatischen Tonleiter, die aus einer Folge von zwölf Halbtönen und damit allen verfügbaren Tönen einer temperierten Stimmung besteht, oder des Quintenzirkels entspricht, bei dem also ein Tonabstand zweier benachbarter Töne einer Quinte entspricht (beispielsweise C - G oder F - C) . Die DE 8005260 zeigt ein Arbeitsgerät zum Auffinden von Akkorden, Harmonien und Tonarten mit einer Anordnung in einem Terzabstand.

Die Gebrauchsmusterschrift DE 29512911 Ul beschreibt ein Lehr- und Lernmittel zur Synthese und Analyse musiktheore- tischer Zusammenhänge mit mehreren unterschiedlichen Schablonen und wenigstens zwölf mit Tonbezeichnungen versehener Spielsteine.

Die europäische Patentschrift EP 0452347 Bl bezieht sich auf eine universelle Bedieneinheit für ein elektronisches Musikinstrument mit einer Anzahl von Noten-Auswählern, von denen jeder bei Auswahl einer Note ein Noten-Auswahlsignal und bei Abfall einer Note ein Noten-Abwahlsignal liefert, mit der Anzahl von Noten-Auswählern gekoppelte Noten- Anschalter zum Liefern von jedem Noten-Auswähler zugeordneter, notenkennzeichnender Informationen und zum Liefern jeweils eines von dem Noten-Auswahlsignal ausgelösten Noten-Anschaltsignals, das die entsprechenden notenkenn-

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zeichnenden Informationen umfasst, einer Speichereinrichtung zum Speichern der ausgelöst vom Noten-Auswahlsignal gelieferten notenkennzeichnenden Informationen, an die Noten-Anschalter gekoppelte Mittel zum ändern der noten- kennzeichnenden Informationen und an die Anzahl von Noten- Auswählern sowie an die Speichereinrichtung gekoppelte Noten-Abschalter zum Liefern eines von dem Noten- Abwahlsignal ausgelösten Noten-Abschaltsignals, das die bei Lieferung des Noten-Auswahlsignals gespeicherte notenkenn- zeichnende Information umfasst.

Die Patentschrift DE 4216349 C2 beschreibt ^" ein elektronisches Musikinstrument mit einer Melodie- und einer Begleittastatur. Das beschriebene elektronische Musikinstrument hat eine Melodie-Tastatur, deren Melodie-Tasten Schalter mit zwei Schaltstufen umfassen, wobei den ersten Schaltstufen diejenigen Töne, die den Untertasten, und den zweiten Schalterstufen diejenigen Töne, die den Obertasten einer Klaviatur entsprechend zugeordnet sind, und eine Begleit- Tastatur, die Begleit-Tasten aufweist, bei deren Betätigung eine automatische Akkordbegleitung aufrufbar ist, wobei die Begleit-Tasten jeweils als Schalter mit mindestens zwei Schaltstufen ausgebildet sind, denen unterschiedliche Begleitakkorde zugeordnet sind. Eine Bedienung des be- schriebenen elektronischen Musikinstruments erfordert zwar nicht die Kenntnis der Notenschrift, erfordert jedoch aufgrund der beschriebenen Anlehnung an eine Klaviatur einen musiktheoretisch vorgebildeten Bediener, da insbesondere bestimmte Kombinationen von einzelnen Tönen und Akkor- den, wie es gerade zu pädagogischen Zwecken notwendig ist, nahe liegt. Insbesondere beschreibt das Dokument ein Musikinstrument mit einem Ein-Finger-Begleit-System, das ein Benutzer manuell bedienen kann, um einen Begleitakkord zu erzeugen.

Die Patenschrift DE 2857808 C3 beschreibt ein elektronisches Musikinstrument kombiniert mit einer elektronischen Uhr. Die Erfindung betrifft ein elektronisches Musikinstru-

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ment, bei dem über Eingabe- und Speichermittel beliebige Tonfolgen und Musikstücke eingebbar und wieder abrufbar sind. Das beschriebene elektronische Musikinstrument ermöglicht somit nur eine Eingabe mit einer anschließenden Speicherung einer Tonfolge sowie eine Wiedergabe der gespeicherten Tonfolge über eine Tongeneratorschaltung, um die gespeicherte Tonfolge in Form einer sequentiellen akustischen Darbietung wiederzugeben. Nachteilig an dem beschriebenen elektronischen Musikinstrument ist insbeson- dere, dass die Eingabe bzw. die „Programmierung" der Tonfolge über eine um einige Zusatztasten erweiterten Zehnertastatur erfolgt. Insbesondere erfordert das beschriebene elektronische Musikinstrument auch ein gewisses Mindestmaß an musiktheoretischem Vorwissen, da sonst eine Programmie- rung des Musikinstruments kaum durchführbar ist.

Die europäische Patentschrift EP 0834167 Bl bezieht sich auf ein virtuelles Musikinstrument mit einer neuen Eingabevorrichtung. Genauer gesagt bezieht sich die genannte Patentschrift auf ein virtuelles Musikinstrument mit einem Handzubehörteil eines Typs, der mit einem Musikinstrument in Kontakt gebracht werden soll, um dieses Instrument zu spielen, wobei das genannte Handzubehörteil einen Schalter aufweist, der als Reaktion darauf, dass das genannte Hand- Zubehörteil von einer der genannten Handzubehörteil haltenden Person veranlasst wird, gegen ein anderes Objekt zu schlagen, ein Aktivierungssignal erzeugt. Das genannte Aktivierungssignal wird von einem Digitalprozessor empfangen, der wiederum ein Steuersignal erzeugt, das einen Synthesizer dazu veranlasst, eine Note zu erzeugen, die durch eine gewählte Notendatenstruktur repräsentiert wird. Insbesondere beschreibt die Patentschrift ein virtuelles Musikinstrument, bei dem das genannte Handzubehörteil ein Gitarrenplektrum ist, und bei dem ein Benutzer nur inner- halb einer vorgegebenen Menge von Tönen diese über den Synthesizer erklingen lassen kann.

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Die europäische Patentschrift EP 0632427 Bl sich auf ein Verfahren und eine Vorrichtung zur Eingabe von Musikdaten . Genauer gesagt bezieht sich die genannte Patentschrift auf eine Musikdateneingabevorrichtung, die eine Eingabeaufnah- meeinrichtung zum Aufnehmen einer handschriftlichen Eingabe darauf, eine Positionserfassungseinrichtung zum Erfassen einer Position auf der Eingabeaufnahmeeinrichtung, wo die handschriftliche Eingabe ausgeführt wird, um Tonhöhendaten zu erhalten, die für eine Tonhöhe einer Musiknote repräsen- tativ sind, eine Eingabeerkennungseinrichtung zum Erkennen der handschriftlichen Eingabe, die auf der Eingabeaufnahmeeinrichtung ausgeführt wird, wobei die Eingabeerkennungseinrichtung eine Einrichtung aufweist zum Erfassen der Anzahl der Drückvorgänge, die auf der Eingabeaufnahmeein- richtung ausgeführt werden, oder zum Erfassen einer Zeitdauer, in der auf die Eingabeaufnahmeeinrichtung gedrückt wird, oder zum Erfassen der Intensität des Drucks, der auf die Eingabeaufnahmeeinrichtung während der handschriftlichen Eingabe ausgeübt wird, oder eine Zahlenerfassungsein- richtung aufweist, um eine auf die Eingabeaufnahmeeinrichtung geschriebene Zahl zu erfassen, oder eine Linienerfassungseinrichtung, um die Länge einer Linie zu erfassen, die auf die Eingabeaufnahmeeinrichtung gezeichnet wird, eine Zeitbezeichnungseinrichtung zum Bezeichnen von Zeitdaten, die für die Länge eines Musiktons repräsentativ sind, auf der Grundlage der erfassten Anzahl der Drückvorgänge oder der erfassten Zeitdauer oder der erfassten Intensität der Drückvorgänge oder der erfassten Zahl oder der erfassten Länge einer Linie, die von der Eingabeerkennungsvorrichtung erkannt wird, und eine Musiktonerzeugungseinrichtung zum Erkennen von Musiktondaten auf der Grundlage der Tonhöhendaten umfasst, die von der Positionserfassungseinrichtung erhalten werden, und der Zeitdaten, die von der Zeitbezeichnungseinrichtung erhalten werden. Insbesondere be- schreibt die genannte Patenschrift eine Musikdateneingabevorrichtung mit einer LCD-Einheit (LCD = liquid crystal display = Flüssigkeitskristallanzeige) und ein auf dieser angeordnetes Berührungsfeld, über das mit Hilfe eines

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Stiftes in ein Notensystem Noten eingetragen werden können. Die beschriebene Musikdateneingabevorrichtung bezieht sich daher auf Menschen mit einem hinreichend hohen Kenntnisstand musiktheoretischer Zusammenhänge.

Die Patentschrift US 5415071 bezieht sich auf ein Verfahren und eine Vorrichtung zum Erzeugen von Beziehungen zwischen musikalischen Noten. Hierbei wird eine Anordnung versetzte Linien oder Zeilen von Symbolen beschrieben, wobei jedes Symbol eine musikalische Note darstellt. Jede Linie umfasst eine wiederholte Serie von zwölf Symbolen, die eine musikalische Serie von Halbtönen bildet, die auch als chromatische Tonleiter bekannt ist. Hierbei ist jede Linie gegenüber den angrenzenden Linien so versetzt, dass Gruppen von Symbolen, die die gleiche musikalische Beziehung darstellen, also beispielsweise Intervalle Tonleitern, Akkorde usw., gleiche visuell erkennbare Konfigurationen bilden, wie beispielsweise diagonale Konfigurationen oder vertikale Konfigurationen an bestimmten Orten in der Anordnung. In einem Ausführungsbeispiel kann ein solches Gerät, das eine solche Anordnung umfasst, als Lernhilfe verwendet werden, wobei die Lernhilfe zwei überlappende Komponenten aufweist, die gegeneinander verschiebbar sind. Darüber hinaus beschreibt die Patentschrift eine Anordnung der Kontaktflä- chen eines Keyboards bzw. einer Klaviatur eines Musikinstruments mit einer Klaviatur oder ein Griffbrett eines musikalischen Saiteninstruments, die in übereinstimmung mit der Anordnung arrangiert sind. Die Patentschrift beschreibt so eine Klaviatur mit in Form konzentrischer Kreise ange- ordneter Tasten.

Ausgehend von diesem Stand der Technik besteht die Aufgabe der vorliegenden Erfindung darin, eine Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums zu schaffen, die eine schnellere und effizientere Analyse eines Audiodatums ermöglicht.

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Diese Aufgabe wird durch eine Vorrichtung gemäß Anspruch 1, ein Verfahren gemäß Anspruch 22 oder ein Computer-Programm- Produkt gemäß Anspruch 23 gelöst.

Die erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums umfasst eine Halbtonanalyseeinrichtung, die ausgebildet ist, um das Audiodatum bezüglich einer Lautstärkeinformationsverteilung über einer Menge von Halbtönen zu analysieren, und einer Vektorberechnungseinrichtung, die ausge- bildet ist, um basierend auf der Lautstärkeinformationsverteilung oder einer aus der Lautstärkeinformationsverteilung abgeleiteten Verteilung, die eine auf der Menge von Halbtönen basierende Definitionsmenge aufweist, für jeden Halbton oder jedes Element der Definitionsmenge einen Summenvektor über zweidimensionalen Zwischenvektoren für jeden Halbton oder jedes Element der Definitionsmenge zu berechnen und ein auf dem Summenvektor basierendes Analysesignal auszugeben.

Der vorliegenden Erfindung liegt die Erkenntnis zugrunde, dass eine schnellere und effizientere Analyse eines Audiodatums, beispielsweise bezüglich einer Bestimmung einer Tonart, eines Tonartwechsels, eines Akkordes, eines Akkordwechsels und anderer musiktheoretischer Zusammenhänge, dadurch ermöglicht wird, dass das Audiodatum über einer Menge von Halbtönen bezüglich einer Lautstärkeinformationsverteilung analysiert wird und basierend auf der Lautstärkeinformationsverteilung oder eine aus der Lautstärkeinformationsverteilung abgeleiteten Verteilung ein Summenvektor berechnet und als Analysesignal ausgegeben wird. Durch die Berechnung des Summenvektors, also einer Abbildung der Lautstärkeinformationsverteilung auf den zweidimensionalen Summenvektor, werden wesentliche Informationen bezüglich eines von vielen Menschen als harmonisch bzw. konsonant empfundenen Musikstücks, das in Form des Audiodatums vorliegt, gewonnen. Besonders vorteilhaft hieran ist, dass durch die Berechnung des zweidimensionalen Summenvektors auch aus einem sehr komplexen Audiodatum signifikante und

damit relevante Informationen aus dem Audiodatum extrahiert und damit dieses analysiert werden kann. Die erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums ist somit in der Lage, wesentliche Informationen aus dem Audiodatum zu extrahieren und in Form des Analysesignals bereitzustellen.

Ein wesentlicher Vorteil besteht darin, dass die erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums, eine geeignete Auslegung vorausgesetzt, die Analyse in „Echt- zeit" auf Basis eines momentanen Wertes des Audiodatums durchführen kann. Einschränkungen an die Möglichkeit einer instantanen bzw. unmittelbaren Berechnung des Summenvektors stellt im Wesentlichen die Halbtonanalyseeinrichtung, die zur Analyse der Lautstärkeinformationsverteilung aufgrund der physikalischen Eigenschaften von Schallwellen eine gewisse Zeit benötigt, wenn das Audiodatum analoge oder digitale Audiosignale umfasst. Umfasst hingegen das Audiodatum Notenfolgensignale, also etwa analoge oder digitale Steuersignale für einen Klangerzeuger (z.B. Midi-Signale), so kann die Halbtonanalyseeinrichtung eine entsprechende Analyse quasi-instantan durchführen.

Ein weiterer Vorteil besteht darin, dass die Vektorberechnungseinrichtung ausgebildet sein kann, um die Berechnung der zweidimensionalen Zwischenvektoren durch eine Gewichtung der den jeweiligen Halbtönen bzw. den jeweiligen Elementen der Definitionsmenge zugeordneten Einheitsvektoren mit der Lautstärkeinformationsverteilung oder der aus derselben abgeleiteten Verteilung durchzuführen. Hierdurch kann die Berechnung signifikant beschleunigt werden. Darüber hinaus kann als weiterer Vorteil die Halbtonanalyseeinrichtung das Audiodatum bezüglich der Lautstärkeinformationsverteilung unter Berücksichtigung einer frequenzabhängigen Gewichtungsfunktion analysieren, so dass eine Unter- Scheidung der Wahrnehmung der Konsonanz bzw. Harmonie bezüglich der Frequenz, insbesondere bezüglich einer Oktav- lage, zu berücksichtigen. Hierdurch ist es möglich, gehörspezifische Eigenschaften zu berücksichtigen, beispielswei-

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se zu berücksichtigen, dass ein C-Dur-Akkord in unterschiedlichen Oktavierungen bzw. Oktavlagen als unterschiedlich angenehm empfunden wird.

Ein weiterer Vorteil besteht darin, dass die Berechnung weiter beschleunigt werden kann, indem die erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums ferner eine Tonigkeitsanalyseeinrichtung aufweist, die ausgehend von der Lautstärkeinformationsverteilung eine Tonigkeitslaut- Stärkeinformationsverteilung bildet und gleichzeitig die Menge der Halbtöne auf eine Menge von Tonigkeiten als Definitionsmenge der Tonigkeitslautstärkeinformationsver- teilung abbildet. Hierbei versteht man unter einer Tonig- keit die Angabe eines Tons unter Vernachlässigung der Oktave, der dieser Ton angehört. Mit anderen Worten kann ein Ton dadurch identifiziert werden, dass seine Tonigkeit (z. B. C) und die zugehörige Oktavierung bzw. Oktavlage festgelegt wird. So weisen beispielsweise die Töne C, C , C", C"', ... die Tonigkeit C auf.

Ein besonderer Vorteil der vorliegenden Erfindung besteht darin, dass die Vektorberechnungseinrichtung so ausgebildet werden kann, dass die den Tonigkeiten, den Halbtönen oder den Elementen der Definitionsmenge zugeordneten Einheits- vektoren bezüglich einer Vorzugsrichtung einen Winkelwert aufweisen, so dass der zweidimensionale Summenvektor im Rahmen einer als „Terzkreis" oder im Rahmen einer als „Symmetriemodell" bezeichneten Anordnung von Tonigkeiten verwendet werden kann, um musiktheoretische Zusammenhänge besonders effizient und einfach darstellen zu können.

Ein weiterer Vorteil der vorliegenden Erfindung besteht darin, dass die Halbtonanalyseeinrichtung das Audiodatum bezüglich einer Vielzahl unterschiedlicher Lautstärkeinfor- mationsverteilungen analysieren kann. So kann die Lautstärkeinformationsverteilung Informationen bezüglich einer Amplitude, einer Intensität, einer Lautstärke, einer gehör- angepassten Lautstärke oder einer anderen Lautstärkeinfor-

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mation aufweisen. Hierdurch kann abhängig von den anwendungsspezifischen Gegebenheiten die erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums dieses bezüglich verschiedener, anwendungsangepasster Lautstärkeinformatio- nen analysieren und so eine besonders effiziente Analyse ermöglichen.

Ein weiterer Vorteil besteht darin, dass die erfindungsgemäße Vorrichtung im Falle, dass das Audiodatum einen zeit- liehen Verlauf aufweist, auch ein Analysesignal ausgeben kann, das einen zeitlichen Verlauf aufweist. Hierdurch ist beispielsweise eine Analyse eines Musikstücks in Echtzeit möglich, so dass das Analysesignal zur Ansteuerung weiterer Vorrichtungen bzw. nach Anzeige auf einer Anzeigevorrich- tung einem Menschen während des Verlaufs eines Musikstücks Informationen bezüglich musiktheoretischer Daten des Stücks zur Verfügung stellen kann.

Hierbei kann der erfindungsgemäßen Vorrichtung das Audioda- tum in verschiedenen Formen bereitgestellt werden. So ist es möglich, das Audiodatum in Form eines Mikrophonsignals, eines Line-Signals, eines analogen Audiosignals, eines digitalen Audiosignals, eines Midi-Signals, eines Notensignals, eines Notenfolgensignals eines analogen Steuersignals zur Steuerung eines Klangerzeugers oder eines digitalen Steuersignals zur Steuerung eines Klangerzeugers bereitzustellen, so dass die erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums im Rahmen vieler Applikationen eingesetzt werden kann, was einen weiteren erheblichen Vorteil darstellt.

Wie die Ausführungsbeispiele zeigen werden, kann so die erfindungsgemäße Vorrichtung beispielsweise im Rahmen eines Begleitsystems eingesetzt werden, das neben der erfindungs- gemäßen Vorrichtung eine Begleitvorrichtung umfasst, die mit der erfindungsgemäßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums so gekoppelt und ausgebildet ist, dass die Begleitvorrichtung das Analysesignal empfangen und basie-

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rend auf dem Analysesignal ein entsprechendes Notensignal bereitstellen kann. So kann beispielsweise die Begleitvorrichtung des Begleitsystems so ausgebildet sein, dass basierend auf dem Analysesignal diese einen Akkord und/oder eine diatonische Tonleiter bestimmt und basierend auf dem bestimmten Akkord bzw. der bestimmten diatonischen Tonleiter bzw. beiden entsprechende die Notensignale bereitstellt. Die erfindungsgemäße Vorrichtung kann also in ein Begleitsystem integriert werden, das eine sehr flexible, automatische und effiziente Bereitstellung eines Notensignals zur Begleitung des dem Audiodatum zugrundeliegenden Musikstücks ermöglicht. Ein wesentlicher Vorteil der vorliegenden Erfindung besteht somit darin, dass die erfindungsgemäße Vorrichtung in ein Begleitsystem integriert werden kann, das die vorgenannten Eigenschaften aufweist.

Ein weiterer Vorteil der vorliegenden Erfindung besteht darin, dass die erfindungsgemäße Vorrichtung in ein Messsystem integriert werden kann, das ferner eine Anzeigevor- richtung aufweist, die mit der erfindungsgemäßen Vorrichtung gekoppelt ist, um das Analysesignal zu empfangen, und ausgebildet ist, um basierend auf einem Winkel des Summenvektors ein diesen anzeigendes Ausgabesignal bereitzustellen. Verfügt beispielsweise die Ausgabevorrichtung über ein Ausgabefeld mit einer Ausgabefeldmitte und einer Ausgabe- feldvorzugsrichtung, so kann die Anzeigevorrichtung auf dem Ausgabefeld eine Ausgabefeldradialrichtung basierend auf dem Winkel des Summenvektors hervorheben. Hierdurch ergibt sich der Vorteil, dass das den Summenvektor repräsentieren- de Analysesignal geometrisch auf dem Ausgabefeld wiedergegeben werden kann, und dass dadurch einem Menschen das Analysesignal besonders leicht verständlich dargebracht werden kann.

Dieser Vorteil verstärkt sich insbesondere dann, wenn das Ausgabefeld und die Vorrichtung zur Analyse eines Audioda ^¬ tums eine geometrische Anordnung von Tonigkeiten verwenden, wie sie in dem zuvor genannten Terzkreis oder Symmetriemo-

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dell auftreten. Hierdurch kann einem Benutzer des Messsystems die musiktheoretische Bedeutung des Analysesignals noch effizienter nähergebracht werden.

Darüber hinaus ist es möglich, auf der Anzeigevorrichtung nicht nur den Winkel des Summenvektors darzustellen, sondern auch eine Länge desselben, die beispielsweise ein Schätzmaß für den tonalen Kontext bzw. die Definiertheit der Tonart oder der Konsonanz bzw. Dissonanz oder des aktuellen Akkords anzeigt, was einen erheblichen Vorteil darstellt.

Darüber hinaus kann die erfindungsgemäße Vorrichtung auch im Rahmen eines Detektionssystems eingesetzt werden, das neben der erfindungsgemäßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums auch eine Integratorvorrichtung und eine Auswertungsvorrichtung aufweist, die eine automatische Detek- tion eines Akkordwechsels bzw. eines Tonartwechsels ermöglicht.

Bevorzugte Ausführungsbeispiele der vorliegenden Erfindung werden nachfolgend Bezug nehmend auf die beiliegenden Zeichnungen näher erläutert. Es zeigen:

Fig. 1 ein schematisches Blockschaltbild einer erfindungsgemäßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums ;

Fig. 2 eine graphische Illustration des erfindungsgemä- ßen Verfahrens zur Analyse eines Audiodatums;

Fig. 3A ein schematisches Blockschaltbild eines erfindungsgemäßen Begleitsystems;

Fig. 3B ein schematisches Blockschaltbild eines erfindungsgemäßen Messsystems;

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Fig. 3C ein Ausführungsbeispiel einer Darstellung eines Ausgabefeldes des Messsystems (Symmetriemodell);

Fig. 3D ein Ausfϋhrungsbeispiel einer Darstellung eines Ausgabefeldes des Messsystems (Terzkreis);

Fig. 3E ein schematisches Blockschaltbild eines Detekti- onssystems ;

Fig. 4A eine schematische Darstellung eines auf eine Gerade abgebildeten Winkelbereichs mit einer Zuordnung von Tonigkeiten (Tonraum) und einem Eingabewinkelbereich;

Fig. 4B eine schematische Darstellung eines auf eine Gerade abgebildeten Winkelbereichs mit einer Zuordnung von Tonigkeiten und einem Eingabewinkel oder einem Eingabewinkelbereich;

Fig. 4C eine schematische Darstellung eines auf eine Gerade abgebildeten Winkelbereichs mit einer Zuordnung von Tonigkeiten und dreier ineinander ü- berführter Eingabewinkelbereiche;

Fig. 4D eine schematische Darstellung eines auf eine Gerade abgebildeten Winkelbereichs mit einer Zuordnung von Tonigkeiten und einem Eingabewinkelbereich mit einer zunehmenden Größe;

Fig. 4E eine schematische Darstellung eines auf eine Gerade abgebildeten Winkelbereichs mit einer Zuordnung von Tonigkeiten und zweier Eingabewinkelbereiche;

Fig. 5A eine schematische Darstellung eines auf eine Gerade abgebildeten Winkelbereichs mit einer Zuordnung von Tonigkeiten und einem mit einer Se-

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lektionsgewichtungsfunktion gewichteten Eingabewinkelbereich;

Fig. 5B eine schematische Darstellung eines auf eine Gerade abgebildeten Winkelbereichs mit einer Zuordnung von Tonigkeiten und einer räumlichen, z.B. wie in unserem Beispiel winkelabhängigen Tonverteilungsfunktion;

Fig. 5C eine schematische Darstellung dreier räumlicher Tonverteilungsfunktionen;

Fig. 6A eine schematische Darstellung eines auf eine

Gerade abgebildeten Winkelbereichs mit einer Her- vorhebung eines einer Tonigkeit zugeordneten Winkels;

Fig. 6B eine schematische Darstellung eines auf eine Gerade abgebildeten Winkelbereichs mit einer Zu- Ordnung von Tonigkeiten und einer Hervorhebung dreier konsonant bzw. harmonisch klingender Tonigkeiten;

Fig. 6C eine schematische Darstellung eines auf eine Gerade abgebildeten Winkelbereichs mit einer Zuordnung von Tonigkeiten und einer Hervorhebung zweier wenig harmonisch klingender Tonigkeiten;

Fig. 6D eine schematische Darstellung eines auf eine Gerade abgebildeten Winkelbereichs mit einer Zuordnung von Tonigkeiten, dreier harmonisch klingender Tonigkeiten zugeordneter Winkel und zweier hervorgehobener Winkelbereiche;

Fig. 7 eine Darstellung des Symmetriemodells bzw. des Kadenzkreises am Beispiel der diatonischen Tonleiter C-Dur bzw. a-Moll;

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Fig. 8 eine Darstellung des Terzkreises;

Fig. 9 eine Darstellung der diatonischen Tonart C-Dur bzw. a-Moll im Terzkreis;

Fig. 10 eine Darstellung der gemeinsamen Tonigkeiten zweier benachbarter Tonarten am Terzkreis;

Fig. 11 eine Darstellung musiktheoretischer Zusammenhänge am Terzkreis;

Fig. 12 eine Darstellung der musiktheoretischen Verwandtschaftsbeziehungen zwischen Tonarten am Terzkreis;

Fig. 13 eine Darstellung zweier benachbarter Tonarten bei einer chromatischen Anordnung der Tonigkeiten (links) und einer dem Terzkreis entsprechenden Anordnung der Tonigkeiten (rechts) ;

Fig. 14 eine Darstellung des Prinzips der sechsfachen Tonverwertung am Beispiel der Tonigkeit C im Terzkreis;

Fig. 15 eine Darstellung des Verlaufs einer Länge des Terzkreis-Summenvektors für verschiedene Tonigkeitskombinationen;

Fig. 16 eine Darstellung des Verlaufs eines Winkels des Terzkreis-Summenvektors über der Zeit für die ersten zehn Sekunden von Bachs Brandenburgischem Konzert (Nr. 1, Allegro) ;

Fig. 17 eine Darstellung des Verlaufs eines Winkels des Symmetriekreis-Summenvektors für verschiedene

Dreiklänge;

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Fig. 18 eine Darstellung des Verlaufs der Länge eines Symmetriekreis-Summenvektors für verschiedene Intervalle;

Fig. 19 eine Darstellung zweier Verläufe der Länge von Terzkreis-Summenvektoren für verschiedene Intervalle;

Fig. 20 eine Darstellung zweier Verläufe der Länge des Symmetriekreis-Summenvektors für verschiedene Akkordvarianten bzw. Tonkombinationen;

Fig. 21 eine Darstellung des Verlaufs einer psychometrischen Untersuchung zur Bewertung des Konsonanz- empfindens mit Bezug auf das Symmetriemodell;

Fig. 22 ein schematisches Blockschaltbild eines Ausführungsbeispiels einer erfindungsgemäßen Vorrichtung zum Erzeugen eines Notensignals und einer erfindungsgemäßen Vorrichtung zum Ausgeben von einem eine Tonigkeit anzeigenden Ausgabesignal;

Fig. 23 eine Darstellung eines Ausführungsbeispiels einer Bedieneinrichtung einer erfindungsgemäßen Vor- richtung zum Erzeugen eines Notensignals;

Fig. 24A eine Darstellung von vier Ausführungsbeispielen bis 24D von Eingabeeinrichtungen zur Definition eines

Startwinkels;

Fig. 25A eine Darstellung dreier Ausführungsbeispiele ei- bis 25C ner Bedieneinrichtung zur Definition eines öffnungswinkels;

Fig. 26 eine Darstellung eines Ausführungsbeispiels einer Bedieneinrichtung einer erfindungsgemäßen Vorrichtung zum Erzeugen eines Notensignals und ei-

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ner Vorrichtung zur Ausgabe von einem eine Tonig- keit anzeigenden Ausgabesignal (HarmonyPad) ; und

Fig. 27 ein schematisches Blockschaltbild eines Ausfüh- rungsbeispiels einer erfindungsgemäßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums.

Bezug nehmend auf die Fig. 1 - 27 wird nun ein erstes Ausführungsbeispiel einer erfindungsgemäßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums beschrieben. Hierbei werden in den Fig. 1 bis 27 für Elemente mit gleichen oder ähnlichen funktionalen Eigenschaften gleiche Bezugszeichen verwendet, wobei die entsprechenden Ausführungen und Erläuterungen somit jeweils aufeinander anwendbar und austauschbar sind.

Die vorliegende Anmeldung ist wie folgt gegliedert: Zunächst wird anhand eines Ausführungsbeispiels der grundsätzliche Aufbau und die grundsätzliche Funktionsweise einer erfindungsgemäßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums und dreier Systeme, die die erfindungsgemäße Vorrichtung umfassen, erläutert. Anschließend wird die Synthese und die Analyse von Tonkombinationen näher erläutert, bevor eine Einführung in zwei unterschiedliche Positionierungsvarianten gegeben wird. Hieran schließt sich eine mathematische Modellbeschreibung, die zum weiteren Verständnis der vorliegenden Erfindung zweckdienlich ist, an. Anschließend wird eine symmetriemodellbasierte und eine terzkreisbasierte Harmonieanalyse erläutert, bevor weitere Ausführungsbeispiele erläutert und diskutiert werden.

Fig. 1 zeigt ein schematisches Blockschaltbild eines ersten Ausführungsbeispiels einer erfindungsgemäßen Vorrichtung 100 zur Analyse eines Audiodatums. Die Vorrichtung 100 weist eine Halbtonanalyseeinrichtung 110, die mit einer Vektorberechnungseinrichtung 120 gekoppelt ist, um der Vektorberechnungseinrichtung 120 ein Analysesignal bereitzustellen, auf. Die Halbtonanalyseeinrichtung ist mit einem Eingangsanschluss 130 gekoppelt, um das Audiodatum zu

empfangen. Darüber hinaus ist die Vektorberechnungseinrichtung 120 mit einem Ausgangsanschluss 140 gekoppelt, an dem die Vektorberechnungseinrichtung 120 ein Analysesignal einer nicht in Fig. 1 gezeigten externen Komponente bereit- stellt.

Wird der Halbtonanalyseeinrichtung 110 ein Audiodatum an dem Eingangsanschluss 130 bereitgestellt, so analysiert die Halbtonanalyseeinrichtung 110 das Audiodatum bezüglich einer Lautstärkeinformationsverteilung über eine Menge von Halbtönen und stellt diese oder optional eine daraus abgeleitete Verteilung der Vektorberechnungseinrichtung 120 zur Verfügung. Die Vektorberechnungseinrichtung 120 berechnet nun basierend auf der Lautstärkeinformationsverteilung oder der von der Lautstärkeinformationsverteilung abgeleiteten Verteilung für jeden Halbton oder jedes Element einer Definitionsmenge, über die abgeleitete Verteilung bestimmt wurde, einen zweidimensionalen Zwischenvektor. Anschließend berechnet die Vektorberechnungseinrichtung 120 basierend auf den zweidimensionalen Zwischenvektoren einen Summenvektor und gibt diesen als Analysesignal an dem Ausgangsanschluss 140 aus.

Um dies näher zu erläutern, ist in Fig. 2 -das erfindungsge- mäße Verfahren zur Analyse eines Audiodatums und die Arbeitsweise bzw. das Vorgehen zur Analyse eines Audiodatums durch die erfindungsgemäße Vorrichtung 100 graphisch illustriert. Ausgehend von einem Audiodatum analysiert die Halbtonanalyseeinrichtung 110 dieses über einer Menge von Halbtönen und erhält so eine Lautstärkeinformationsverteilung, die beispielhaft in Fig. 2 oben links gezeigt ist. Die dort gezeigte Lautstärkeinformationsverteilung weist zwei Beiträge 150-1 und 150-2 auf, die zwei unterschiedlichen Halbtönen zugeordnet sind. Bei dem in Fig. 2 skizzier- ten Beispiel übermittelt die Halbtonanalyseeinrichtung 110 der Vektorberechnungseinrichtung 120 die Lautstärkeinformationsverteilung, woraufhin die Vektorberechnungseinrichtung 120 für jeden Halbton einen zweidimensionalen Zwischenvek-

tor basierend auf der Lautstärkeinformationsverteilung berechnet. Genauer gesagt berechnet die Vektorberechnungseinrichtung 120 für den Beitrag 150-1 einen Zwischenvektor 155-1 und für den Beitrag 150-2 einen Zwischenvektor 155-2, die beide in Fig. 2 rechts oben gezeigt sind. Anschließend berechnet die Vektorberechnungseinrichtung 120 basierend auf den beiden Zwischenvektoren 155-1 und 155-2 einen Summenvektor 160, der bezogen auf eine Vorzugsrichtung einen Winkel α und eine Länge r aufweist. Der Schritt des Berechnens des Summenvektors 160 ist in Fig. 2 rechts unten illustriert. Die Vektorberechnungseinrichtung 120 erzeugt dann ein Analysesignal basierend auf dem Summenvektor 160 und gibt dieses an dem Ausgangsanschluss 140 aus. Das Analysesignal kann so beispielsweise Informationen bezüg- lieh der Länge r und des Winkels α des Summenvektors aufweisen.

Je nach konkreter Ausgestaltung der Vorrichtung 100 zur Analyse eines Audiodatums kann die Halbtonanalyseeinrich- tung 110 unterschiedlich aufgebaut sein. Entscheidend ist hierbei, in welcher Form das Audiodatum vorliegt. Handelt es sich bei dem Audiodatum beispielsweise um ein Notenfol- gensignal bzw. Steuersignal, also um ein Signal, das beispielsweise einem Klangerzeuger anzeigt, welche Note bzw. welchen Ton dieser zu spielen hat, so kann die Halbtonanalyseeinrichtung 110 der Vorrichtung 100 zur Analyse eines Audiodatums die betreffenden Notenfolgensignale in einem Speicher ablegen. Die Halbtonanalyseeinrichtung 110 kann beispielsweise dann auf Basis der in dem Speicher abgeleg- ten Notenfolgensignale alle Notenfolgensignale, die zu einem bestimmten Halbton gehören, zusammenstellen oder „aufsummieren", um sie anschließend als Lautstärkeinformationsverteilung der Vektorberechnungseinrichtung 120 bereitzustellen. Hierbei kann, je nach konkreter Ausgestal- tung der Halbtonanalyseeinrichtung 110, die Lautstärkeinformationsverteilung entsprechend einer Anzahl von Noten- folgensignalen, die zu einem bestimmten Halbton gehören, gewichtet werden. Weisen die Notenfolgensignale Lautstärke-

Informationen auf, beispielsweise in Form von Anschlags- Werten oder anderen Lautstärke anzeigenden Daten, so kann die Halbtonanalyseeinrichtung 110 durch ein Zusammenstellen der entsprechenden Notenfolgensignale die Lautstärkeinfor- mationsverteilung über der Menge der Halbtöne gewinnen. Beispiele für Notenfolgensignale stellen beispielsweise Midi-Signale (Midi = musical instrument digital interface = digitale Schnittstelle für Musikinstrumente) oder andere digitale oder analoge Steuersignale für Klangerzeuger dar.

Wird der erfindungsgemäßen Vorrichtung 100 zur Analyse eines Audiodatums hingegen ein analoges oder ein digitales Audiosignal bereitgestellt, so kann es notwendig sein, dass die Halbtonanalyseeinrichtung 110 gegebenenfalls bezüglich einer Frequenzzusammensetzung analysieren muss, um die Lautstärkeinformationsverteilung über der Menge der Halbtöne zu erzielen. Im Falle digitaler Audiosignale als Audiodatum kann eine solche Analyse beispielsweise mit Hilfe einer sogenannten Constant-Q-Transformation erfolgen. Im Rahmen einer Constant-Q-Transformation wird das eingehende Audiosignal durch eine Mehrzahl von Bandpassfiltern, die jeweils durch eine zentrale Frequenz und eine Bandbreite charakterisiert sind, analysiert. Hierbei wird die zentrale Frequenz eines Bandpassfilters entsprechend der Frequenz bzw. Grundfrequenz eines Tons verwendet. Die Grundfrequenz eines Tons (z. B. 440 Hz für den Ton A') stimmt in diesem Fall mit der zentralen Frequenz des Bandpassfilters überein, der für eine Analyse des Audiodatums bezüglich dieses Tons bzw. Halbtons zuständig ist. Die Bandbreite der Filter entspricht hierbei dem Abstand zweier Töne in der Frequenzdomäne, so dass der Quotient der zentralen Frequenz und der Bandbreite eines jeden Filters konstant ist. Dieser Tatsache trägt auch die Bezeichnung der Constant-Q- Transformation Rechnung, da der Buchstabe Q hier für Quo- tient steht. Beispiele für digitale Audiosignale stellen PCM-Signale (PCM = pulse code modulation) dar, wie sie beispielsweise im Zusammenhang mit CDs verwendet werden. Je nachdem, welche digitalen Audiosignale verwendet werden,

kann eine weitere Konvertierung in PCM-Signale oder andere digitale Audiosignale notwendig sein. Ein Beispiel hierfür stellt beispielsweise ein MP3-codiertes Audiosignal dar.

Im Falle analoger Audiosignale als Audiodatum kann beispielsweise eine Konvertierung bzw. Abtastung der analogen Audiosignale in ein digitales Audiosignal notwendig sein, bevor eine entsprechende Constant-Q-Transformation durchgeführt werden kann. Die Abtastung eines solchen analogen Audiosignals kann beispielsweise mit Hilfe eines Ana- log/Digital-Wandlers (ADC; ADC = analog/digital Converter) durchgeführt werden. Beispiele für analoge Audiosignale stellen analoge Mikrophonsignale, analoge Kopfhörersignale oder Line-Signale dar, wie sie beispielsweise im Bereich von Stereoanlagen verwendet werden.

Optional kann zwischen die Halbtonanalyseeinrichtung 110 und die Vektorberechnungseinrichtung 120 eine Tonigkeits- analyseeinrichtung gekoppelt werden, die auf Basis der Lautstärkeinformationsverteilung über der Menge der Halbtöne eine Tonigkeitslautstärkeinformationsverteilung über der Menge der Tonigkeiten als Definitionsmenge berechnet. Wie bereits erläutert wurde, versteht man unter einer Tonigkeit hierbei eine Information bezüglich eines Tons unter Ver- nachlässigung der Oktave, zu der der Ton gehört. Anders ausgedrückt wird ein Ton durch Angabe der Tonigkeit und der Oktavierung, also der Angabe, zu welcher Oktave der Ton gehört, bestimmt. So weisen beispielsweise die Töne C, C, C'', C''', ... die Tonigkeit C auf. Auf dem Klavier sind so zwölf Tonigkeiten definiert: D, Dis, E, F, Fis, G, Gis, a, Ais, (B bzw. H), C und Cis.

Die Halbtonanalyseeinrichtung 110 kann darüber hinaus bei der Bestimmung der Lautstärkeinformationsverteilung eine frequenzabhängige Gewichtungsfunktion g(f) berücksichtigen, welche die analysierten Halbtöne in Abhängigkeit von ihrer Tonhöhe bzw. ihrer Frequenz bzw. ihrer Grundfrequenz f gewichtet. Durch Berücksichtigung der Gewichtungsfunktion

g(f) ist es möglich, zu berücksichtigen, wie unterschiedlich groß der Einfluss zweier Töne bzw. Halbtöne gleicher Tonigkeit aber unterschiedlicher Frequenz, und damit unterschiedlicher Oktaven, auf die Wahrnehmung der Harmonie im Falle eines Mehrklangs ist.

Die Vektorberechnungseinrichtung 120 kann beispielsweise so ausgeführt sein, dass jedem Halbton oder jeder Tonigkeit ein zweidimensionaler Einheitsvektor zugeordnet ist, der mit der zugehörigen Komponente der Lautstärkeinformationsverteilung bzw. der aus der Lautstärkeinformationsverteilung abgeleiteten Verteilung gewichtet bzw. multipliziert wird. Die Vektorberechnungseinrichtung 120 kann dies beispielsweise auf Basis kartesischer Koordinaten mit Hilfe eines entsprechenden Rechenwerks erledigen. Ebenso kann die anschließende Berechnung des Summenvektors 160 auf Basis der Zwischenvektoren mit Hilfe eines (digitalen) Rechenwerks auf Basis kartesischer Koordinaten erfolgen. Je nach Ausführung der erfindungsgemäßen Vorrichtung 100 zur Analy- se eines Audiodatums kann das Analysesignal die Länge r und den Winkel α des Summenvektors bezogen auf eine Vorzugsrichtung in Form eines digitalen Datenpakets umfassen.

Fig. 3A zeigt ein Begleitsystem 170, das eine erfindungsge- mäßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums 100 um- fasst. Das Audiodatum wird dem Begleitsystem 170 und damit der Vorrichtung 100 an einem Begleitsystemeingangsanschluss 175 zur Verfügung gestellt. Das Begleitsystem 170 umfasst darüber hinaus eine Begleitvorrichtung 180, die mit der Vorrichtung 100 zur Analyse eines Audiodatums so gekoppelt ist, dass die Begleitvorrichtung das von der Vorrichtung 100 ausgegebene Analysesignal empfängt. Auf Basis des Analysesignals kann die Begleitvorrichtung 180 je nach Auslegung beispielsweise die momentan gespielte Tonart und/oder den momentan gespielten Akkord identifizieren. Auf Basis dieser Informationen kann die Begleitvorrichtung 180 ihrerseits entsprechende Notensignale erzeugen und an dem Begleitsystemausgang 185 ausgeben. An den Begleitsystemaus-

gang 185 kann ein in Fig. 3A nicht gezeigter Klangerzeuger angeschlossen werden, der Notensignale des Begleitsystems 170 in hörbare Signale umwandeln kann.

Die Begleitvorrichtung 180 kann beispielsweise so ausgelegt sein, dass sie aufgrund einer Abbildungsfunktion, die den Winkel α des Summenvektors 160 mit einer Menge von Notensignalen verknüpft, die an dem Begleitsystemausgang 185 ausgegeben werden. Ein Beispiel für die Bestimmung eines Akkordes bzw. des tonalen Kontextes wird im Zusammenhang mit Fig. 7 näher erläutert. Wie bereits im Zusammenhang mit den Fig. 1 und 2 erläutert wurde, kann das Audiodatum, das dem Begleitsystem 170 an dem Begleitsystemeingang 175 bereitgestellt wird, ein Notenfolgensignal oder auch ein analoges oder digitales Audiosignal darstellen. Die im Zusammenhang mit den Fig. 1 und 2 gemachten Erläuterungen bezüglich der Vorrichtung 100 können daher auch auf das in Fig. 3A gezeigte Begleitsystem 170 übertragen werden.

Optional kann darüber hinaus das Begleitsystem 170 um eine Melodieerfassungseinrichtung und eine Melodieerzeugungsein- richtung, die miteinander gekoppelt sind, erweitert werden. Die Melodieerfassungseinrichtung erfasst ein Melodiesignal, bei dem es sie beispielsweise um das Audiodatum, das der Vorrichtung 100 zugeführt wird, aber auch um ein anderes Audiosignal handeln, analysiert dieses bezüglich einer Lautstärkeinformationsverteilung über einer Menge von Halbtönen und stellt der Melodieerzeugungseinrichtung dies als Melodieerfassungssignal bereit. Die Melodieerzeugungs- einrichtung erzeugt ihrerseits auf Basis des Melodieerfassungssignals ein Melodienotensignal, das beispielsweise einem optionalen Klangerzeuger zugeführt werden kann.

Der Melodieerfassungseinrichtung kann so beispielsweise über einen geeigneten Eingang ein Melodieaudiodatum, beispielsweise Gesang über einen Mikrofoneingang oder ein anderes digitales oder analoges Audiosignal, bereitgestellt werden, das die Melodieerfassungseinrichtung analysiert.

Auf Basis des Ergebnisses der Melodieerfassungseinrichtung kann die Melodieerzeugungseinrichtung ein Melodienotensignal erzeugen, das beispielsweise einem Klangerzeuger bereitgestellt werden kann, so dass dieser die eingesogene Melodie nachspielen kann. Hierdurch ist das Begleitsystem 170 in der Lage, gleichzeitig beispielsweise eine eingesogene Melodie nachzuspielen und zeitgleich zu begleiten.

Fig. 3B zeigt ein Messsystem 190, das eine erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums und eine Anzeigevorrichtung 195 umfasst, die miteinander gekoppelt sind. Das Messsystem 190 weist darüber hinaus einen Messsignaleingang 200 auf, der mit dem Eingangsanschluss der erfindungsgemäßen Vorrichtung 100 übereinstimmt. Wie bereits im Zusammenhang mit den Fig. 1 und 2 erläutert wurde, kann es sich bei dem Audiodatum sowohl um ein Notenfolgensignal als auch um ein analoges oder digitales Audiosignal handeln. Die erfindungsgemäße Vorrichtung 100 zur Analyse des Audiodatums gibt ein entsprechendes Analysesignal aus, das der Anzeigevorrichtung 195 bereitgestellt wird. Die Anzeigevorrichtung 195 kann dann einem Benutzer das Analysesignal beispielsweise in graphisch aufbereiteter Form optisch anzeigen.

Fig. 3C zeigt ein Ausführungsbeispiel einer Anzeigevorrichtung 195. Die Anzeigevorrichtung 195 weist eine Anzeigesteuereinrichtung 205 auf, die mit einem Ausgabefeld 210 gekoppelt ist. Die Anzeigesteuereinrichtung 205 empfängt hierbei von der erfindungsgemäßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums das Analysesignal.

Das Ausgabefeld 210 kann beispielsweise ein LCD-Display (LCD = liquid crystal display = Flüssigkeitskristallanzeige) , einen Bildschirm oder eine andere optische Anzeigeflä- che, etwa in Form eines in einer Matrix angeordneten Feldes von Leuchtdioden (LED; LED = light emitting diode) , umfassen. Ebenso kann das Ausgabefeld 210 ein TFT-Display (TFT = thin film transistor = Dünnfilmtransistor) , einen Bild-

schirm oder ein anderes pixelorientiertes Anzeigefeld umfassen. Je nach konkreter Ausgestaltung des Ausgabefeldes 210 kann die Anzeigesteuereinrichtung 205 das Ausgabefeld 210 so ansteuern, dass ausgehend von einem zentralen Punkt 215 eine beliebige Ausgabefeldradialrichtung optisch hervorgehoben werden kann. Im Falle eines in einer Matrix angeordneten Feldes von Leuchtdioden kann dies beispielsweise dadurch realisiert werden, dass ausgehend von einer dem zentralen Punkt 215 zugeordneten Leuchtdiode eine Mehrzahl von Leuchtdioden von der Anzeigesteuereinrichtung 205 angesteuert wird, die in einer geraden Linie von dem zentralen Punkt 215 ausgehen.

Im Falle eines Ausgabefeldes, das eine komplexere Darstel- lung ermöglicht, etwa eines TFT-Displays oder eines LCD- Displays, kann die Anzeigesteuereinrichtung 205 ausgelegt sein, komplexere Muster darzustellen. In diesem Fall kann nicht nur eine Ausgabefeldradialrichtung hervorgehoben werden, sondern es können kompliziertere Muster dargestellt werden. So bietet es sich an, in diesem Fall eine Anordnung von Tonigkeiten bzw. Tönen auf dem Display 210 darzustellen, in deren Zusammenhang der Summenvektor, der von der erfindungsgemäßen Vorrichtung 100 in Form des Analysesignals geliefert wird, einem Betrachter des Messsystems 190 nähergebracht werden soll.

In Fig. 3C ist zu diesem Zweck eine als Symmetriemodell bzw. Symmetriekreis bzw. Kadenzkreis bezeichnete Anordnung 217 auf dem Ausgabefeld 210 dargestellt. Die genaue Anord- nung der Tonigkeiten im Symmetriemodell 217 wird im Zusammenhang mit Fig. 7 näher erläutert.

Unabhängig von der konkreten Ausgestaltung des Ausgabefeldes 210 steuert die Anzeigesteuereinrichtung 205 das Ausga- befeld 210 so an, dass ausgehend von dem zentralen Punkt 215 der Summenvektor in Form einer Ausgabefeldradialrich- tung oder eines komplizierteren Musters dargestellt wird. In Fig. 3C ist dies anhand des Pfeils 220 illustriert. Die

Anzeigesteuereinrichtung 205 steuert hierbei das Ausgabefeld 210 so an, dass der Pfeil 220 unter einem Winkel bezogen auf eine Vorzugsrichtung des Ausgabefeldes 210 erscheint, der von dem Winkel des Summenvektors abhängt. Vorzugsweise sind hierbei die Anzeigevorrichtung 195 und die erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums 100 so aufeinander abgestimmt, dass die Winkel der Zwischenvektoren, die verschiedenen Halbtönen oder den Elementen der Definitionsmenge zugeordnet sind, und die Winkel, unter denen verschiedene Tonigkeiten auf dem Ausgabefeld 210 dargestellt werden (z. B. das Symmetriemodell 217), durch eine einfache Abbildung ineinander überführt werden können. Vorzugsweise handelt es sich bei dieser Abbildung um eine lineare Abbildung, also beispielsweise um die Identität. Mit anderen Worten sind die erfindungsgemäße Vorrichtung 100 und die Anzeigevorrichtung 195 so aufeinander abgestimmt, dass eine 1 : 1-Zuordnung der den verschiedenen Tonigkeiten bzw. den verschiedenen Elementen der Definitionsmenge zugeordneten Winkeln der Zwischenvektoren und den Richtungen, unter denen die verschiedenen Tonigkeiten auf dem Ausgabefeld 210 erscheinen, gegeben ist. Auf dem Ausgabefeld 210 kann somit beispielsweise das Symmetriemodell 217 und der den Summenvektor anzeigende Pfeil 220 so dargestellt werden, dass die Ausgabe auf dem Ausgabefeld das Symmetriemodell räumlich nachbildet. Hierbei wird im Rahmen der vorliegenden Anmeldung unter „räumlich nachbilden" eine Anordnung verstanden, bei der Elemente einer Anordnung, also beispielsweise Eingabeeinrichtungen, Ausga- befeldradialrichtungen und Ausgabebereiche, bezogen auf einen zentralen Punkt so angeordnet sind, dass Elemente, die einer bestimmten Tonigkeit zugeordnet sind, unter einem solchen Winkel angeordnet sind, dass diese auch in einem Tonraum unter diesem Winkel erscheinen.

Optional kann über die Länge des dargestellten Pfeils 220 auch die Länge des Summenvektors dargestellt werden. Die Länge des Pfeils 220 und die Länge des Summenvektors können hierbei über eine Funktion miteinander verknüpft werden,

die beispielsweise im Rahmen der Anzeigesteuereinrichtung 205 implementiert sein kann. Hierbei sind nahezu beliebige Funktionen denkbar. So kann eine einfache lineare Zuordnung ebenso erfolgen, wie beispielsweise eine logarithmische, eine quadratische oder eine andere, gegebenenfalls kompliziertere Abbildung der Länge des Summenvektors auf die Lange des dargestellten Pfeils 220.

Fig. 3D zeigt ein zweites Ausfϋhrungsbeispiel einer mögli- chen Darstellung auf dem Ausgabefeld 210. Im Unterschied zu dem in Fig. 3C gezeigten Ausgabefeld 210 ist auf dem in

Fig. 3D gezeigten Ausgabefeld 210 nicht das Symmetriemodell

217, sondern eine Anordnung von Tonigkeiten dargestellt, die als Terzkreis 217' bezeichnet wird. Das Symmetriemodell wird im Zusammenhang mit den Fig. 8 - 14 näher erläutert, weshalb an dieser Stelle auf die entsprechenden Abschnitte im Rahmen der vorliegenden Anmeldung verwiesen wird.

Bei der Notation der Tonigkeiten wird zwischen großge- schriebenen und kleingeschriebenen Tonigkeiten im Rahmen der vorliegenden Anmeldung meist unterschieden. Wird eine Tonigkeit mit einem großen Buchstaben bezeichnet, wie beispielsweise C oder F, so erklingt, wenn die betreffende Tonigkeit und die zwei Tonigkeiten, die sich im Uhrzeiger- sinn an die betreffende Tonigkeit anschließen, der entsprechende Dur-Dreiklang. Im Falle des C bedeutet dies, dass die Tonigkeiten C - e - G einen C-Dur-Dreiklang beispielsweise darstellen. Entsprechend stellen die drei Tonigkeiten F, a und C zusammen einen F-Dur-Dreiklang dar. Tonigkeiten, die mit kleinen Buchstaben bezeichnet sind, stellen entsprechend Moll-Dreiklänge dar. Ein Beispiel hierfür stellt beispielsweise der d-Moll-Dreiklang dar, der die Tonigkeiten d, F und a umfasst. Eine Sonderstellung nimmt der mit hθ bezeichnete Dreiklang ein, bei dem es sich um den ver- minderten Dreiklang hθ handelt, wenn, ausgehend von der Tonigkeit hθ, die beiden im Uhrzeigersinn nächsten Tonigkeiten miterklingen. Hierbei handelt es sich also um den

Dreiklang h - d - F, der aus einer Abfolge zweier kleiner Terzabstände besteht.

Grundsätzlich ist es auch möglich, dass es sich bei dem Ausgabefeld 210 nicht um einen Bildschirm oder ein bildschirmartiges Ausgabefeld handelt, das auf optischen Wege Informationen an einen Betrachter weitergibt, sondern dass es sich hierbei beispielsweise um ein mechanisches Ausgabefeld handelt, bei dem einzelne Ausgabefeldradialrichtungen, Ausgabefeldbereiche oder Teile des Ausgabefeldes mechanisch hervorgehoben werden können. Denkbar ist in diesem Zusammenhang, dass eine solche Hervorhebung durch eine mechanische Vibration oder auch durch ein Anheben oder Absenken eines bestimmten Bereichs erfolgen kann. Hierdurch ist es möglich, auch sehbehinderten Menschen eine entsprechende Darstellung anzubieten.

Optional kann die Anzeigesteuereinrichtung 205 darüber hinaus auch ausgelegt sein, um eine Ausgabefeldradialrich- tung des Ausgabefeldes 210 oder einen Bereich des Ausgabefeldes 210 hervorzuheben, der einer Tonigkeit des Symmetriemodells 217 oder des Terzkreises 217' zugeordnet ist, wenn ein entsprechendes Signal der Anzeigesteuereinrichtung 205 übermittelt wird.

Selbstverständlich können auf dem Ausgabefeld 210 auch andere Anordnungen von Tonigkeiten oder Halbtönen dargestellt werden. Besonders sinnvoll sind in diesem Zusammenhang Anordnungen von Tonigkeiten, bei denen benachbarten Winkeln Tonigkeiten zugeordneten sind, denen besondere musiktheoretische Zusammenhänge zugrunde liegen. Die Wahl einer konkreten Ausgabefeldvorzugsrichtung stellt hierbei keine Einschränkung an den Begriff „benachbarter Winkel" oder „unmittelbar benachbarter Winkel" dar. Daher kann beispielsweise ein Winkel, dem eine Tonigkeit zugeordnet ist und der bei einem Winkelwert von 359° liegt, unmittel ^¬ bar benachbart zu einem anderen Winkel liegen, dem eine

Tonigkeit zugeordnet ist und der bei einem Winkelwert von 1° liegt.

Fig. 3E zeigt ein Detektionssystem 230, das neben der erfindungsgemäßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums 100 auch eine Integratoreinrichtung 240 und eine Auswertungsvorrichtung 250 umfasst. Der Integratoreinrichtung 240 wird an einem Eingang ein zeitabhängiges Audioeingangssignal bereitgestellt, das die Integratoreinrichtung 240 zeitlich integriert und als aufbereitetes Audiodatum der erfindungsgemäßen Vorrichtung 100 an einem Ausgang bereitstellt.

Handelt es sich bei dem zeitabhängigen Audioeingangssignal um ein Notenfolgensignal, also etwa ein Midi-Signal, so kann die Integratoreinrichtung 240 so ausgebildet sein, dass die Zahl der einen Ton betreffenden Anteile des Noten- folgesignals aufaddiert werden. Hierbei kann eine Gewichtung die Lautstärkeinformation, die das Notenfolgesignal eventuell umfasst, genauso wie andere Gewichtungsfaktoren berücksichtigt werden. Weiterhin kann beispielsweise die Integratoreinrichtung 240 das „Alter" eines Notenfolgesig- nals berücksichtigen, also eine Zeitdifferenz zwischen einem Eintreffen eines Notenfolgesignals und eines aktuel- len Zeitindex. Die Integratoreinrichtung 240 kann in diesem Fall der erfindungsgemäßen Vorrichtung 100 das Audiodatum in Form eines weiteren Notenfolgesignals bereitstellen.

Handelt es sich bei dem zeitabhängigen Audioeingangssignal um ein analoges oder digitales Audiosignal, also etwa um ein analoges Mikrophonsignal, so kann es ratsam sein, in die Integratoreinrichtung 240 eine Halbtonanalyseeinrichtung zu integrieren, wie sie bereits im Zusammenhang mit Fig. 1 und 2 erläutert wurde. In diesem Fall kann es also ratsam sein, gegebenenfalls das zeitabhängige Audioeingangssignal mittels eines Analog/Digital-Wandlers abzutasten und mittels einer Constant-Q-Transformation bezüglich der Menge der Halbtöne zu analysieren. Auch in diesem Fall

kann die Integratoreinrichtung 240 der erfindungsgemäßen Vorrichtung 100 das Audiodatum in Form eines weiteren Notenfolgesignals bereitstellen, indem beispielsweise die Integratoreinrichtung 240 basierend auf einer Analyse mittels Constant-Q-Transformation entsprechende Midi- Signale erzeugt und der erfindungsgemäßen Vorrichtung ausgibt .

Hinter die erfindungsgemäße Vorrichtung 100 zur Analyse ist die Auswertungsvorrichtung 250 geschaltet, die das Analysesignal von der Vorrichtung 100 empfängt. Das Analysesignal der Vorrichtung 100 umfasst in diesem Fall vorzugsweise die Länge des Summenvektors .

Ist die Integratoreinrichtung 240 so ausgebildet, dass sie der Vorrichtung 100 beispielsweise in regelmäßigen Abständen das zeitabhängige Audioeingangssignal zeitlich integriert als Audiodatum bereitstellt, und führt darüber hinaus die Vorrichtung 100 beispielsweise zeitlich regelmäßig mit einer vorbestimmten Frequenz die Analyse durch und gibt entsprechend jeweils das Analysesignal aus, so kann die Auswertungsvorrichtung 250 auf Basis der eingehenden Analysesignale einen zeitlichen Verlauf der Länge des Summenvektors bestimmen, analysieren und, wenn der zeitliche Verlauf der Länge des Summenvektors ein Maximum oder ein Minimum aufweist, ein Detektionssignal an einem Ausgang des Detek- tionssystems 230 ausgeben. Hierdurch ist das Detektions- system 230 in der Lage, beispielsweise einen Akkordwechsel oder einen Tonartwechsel zu detektieren. Genaueres zu diesem Thema wird im weiteren Verlauf der vorliegenden Anmeldung erläutert.

Optional kann der Integratoreinrichtung 240 auch das Detektionssignal der Auswertungsvorrichtung 250 zugeführt wer- den, wie dies die in Fig. 3E gestrichelt gezeichnete Verbindung zwischen dem Ausgang der Auswertungsvorrichtung 250 und der Integratoreinrichtung 240 zeigt. Hierdurch ist es möglich, eine geeignete Auslegung der Integratoreinrichtung

240 vorausgesetzt, diese in einen ursprünglichen Zustand zurückzuversetzen, also einen Neustart durchzuführen, so dass dem der erfindungsgemäßen Vorrichtung 100 bereitgestellten Audiodatum keine Anteile des zeitabhängigen Audio- eingangssignals zugrunde liegen, die vor einem bestimmten Zeitpunkt, beispielsweise dem des Neustarts, eingegangene zeitabhängige Audioeingangssignaldaten zugrunde liegen. Hierdurch kann, nachdem ein Akkordwechsel oder ein Tonartwechsel detektiert und eine entsprechende Ausgabe des Detektionssignals erfolgt ist, optional das Detektions- system in einen ursprünglichen Zustand zurückversetzt werden, so dass eine erneute Detektion durchgeführt werden kann, ohne dass „ältere" zeitabhängige Audioeingangssignale das Ergebnis der Detektion beeinflussen.

Alternativ kann das Detektionssystem auch so realisiert werden, dass die Integratoreinrichtung 240 zwischen die Halbtonanalyseeinrichtung 110 und die Vektorberechnungseinrichtung 120 geschaltet wird. Mit anderen Worten kann das Detektionssystem auch so ausgeführt sein, dass die Integratoreinrichtung 240 als optionale Komponente der erfindungsgemäßen Vorrichtung 100 ausgeführt wird. In diesem Fall kann die Integratoreinrichtung 240 so ausgeführt werden, dass diese auf Basis der Lautstärkeinformationsverteilung eine aus dieser abgeleiteten Verteilung der Vektorberechnungseinrichtung oder einer nachgeschalteten Tonigkeitsbe- rechnungseinrichtung zur Verfügung stellt.

Ein weiteres Ausführungsbeispiel der vorliegenden Erfindung stellt ein Tonartbestimmungssystem dar, das neben einer erfindungsgemäßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums eine Tonartbestimmungseinrichtung aufweist, die mit der erfindungsgemäßen Vorrichtung gekoppelt ist. Die Tonartbestimmungseinrichtung empfängt von der erfindungsgemäßen Vorrichtung das Analysesignal und analysiert basierend auf dem in dem Analysesignal umfassten Winkel des Summenvektors die momentane Tonart oder alternativ den momentanen Akkord. Die Tonartbestimmungseinrichtung kann dies beispielsweise

auf Basis einer Tonartzuordnungsfunktion, die den Winkel des Summenvektors einer Tonart oder einem Akkord zuordnet, durchführen. Genauere Erläuterungen hierzu werden im weiteren Verlauf der vorliegenden Anmeldung im Zusammenhang des dem „Symmetriemodel", dem „Terzkreis" und ihrer mathematischen Beschreibung gegeben. Optional kann darüber hinaus die Tonartbestimmungseinrichtung ebenfalls auf Basis des Analysesignals ein Schätzmaß für die Zuverlässigkeit der Analyse liefern. Hierbei wird die Länge des Summenvektors, die ebenfalls in dem Analysesignal umfasst ist, als Basis herangezogen. Hierbei kann das Schätzmaß auf Basis einer weiteren funktionalen Zuordnung, die einem Längenwert des Summenvektors einen bestimmten Schätzmaßwert zuordnet. Diese weitere funktionale Zuordnung kann eine einfache lineare Abbildung, eine Stufenfunktion oder eine kompliziertere Funktion umfassen. Die Tonartbestimmungseinrichtung gibt die Tonart und gegebenenfalls das Schätzmaß als Tonartsignal an einem Ausgang aus, das an einer optionalen Anzeigevorrichtung beispielsweise ausgegeben werden kann.

Die chromatische Tonleiter besteht aus einer Folge von zwölf Halbtönen, die jeweils einen Tonabstand von einer kleinen Sekunde aufweisen. Mit anderen Worten umfasst. die chromatische Tonleiter zwölf Halbtöne, die zu einer Oktave gehören. Jedem Ton und Halbton ist daher eine Frequenz einer Schallwelle oder einer anderen mechanischen Schwingung zugeordnet. Aufgrund der in der abendländischen Musik üblichen Einteilung des hörbaren Spektrums in Oktaven mit jeweils genau zwölf Halbtönen kann so jeder Ton und Halbton einer bestimmten Oktave und innerhalb einer Oktave einer bestimmten Tonigkeit zugeordnet werden. Mit anderen Worten bedeutet dies, dass ein Halbton eindeutig durch die Oktave und seine Tonigkeit bestimmt ist.

Anders ausgedrückt bedeutet dies, dass man von einer Tonigkeit spricht, wenn bei einem Ton vernachlässigt wird, zu welcher Oktave er gehört. In der abendländischen Musik und ihren Instrumenten, also beispielsweise dem Klavier, sind

_^

somit die zwölf Tonigkeiten D, Dis, E, F, Fis, G, Gis, A, Ais, B bzw. H, C und Cis definiert, wobei der übersichtlichkeit halber eine Angabe enharmonischer Verwechslungen an dieser Stelle nicht erfolgt.

In der Musik bezeichnet eine Prime oder ein Primabstand einen Tonabstand von einem Halbton, wobei der Startton und der Endton mitgezählt werden. Mit anderen Worten weisen zwei Töne in einem Primabstand die gleiche Frequenz bzw. Grundfrequenz auf (Frequenzverhältnis der Töne 1:1), so dass es sich um den gleichen Ton handelt. Unter einer kleinen Sekunde oder unter einem kleinen Sekundenabstand wird in der Musik ein Tonabstand zweier Halbtöne verstanden, wobei auch hier wiederum die beiden Töne, die das Intervall bilden, mitgezählt werden. Entsprechend wird unter einer kleinen Terz bzw. einem kleinen Terzabstand ein Tonabstand von vier Halbtönen, unter einer großen Terz bzw. einem großen Terzabstand ein Intervall mit fünf Halbtonschritten und unter einer Quinte bzw. einem Quintabstand ein Intervall mit acht Halbtönen verstanden, wobei jeweils die beiden Töne, die das Intervall bilden, mitgezählt werden.

Bei der Notation der Tonigkeiten wird im Rahmen der vorlie- genden Anmeldung häufig zwischen großgeschriebenen und kleingeschriebenen Tonigkeiten unterschieden. Wird eine Tonigkeit mit einem großen Buchstaben bezeichnet, beispielsweise C oder F, so deutet dies an, dass die betreffende Tonigkeit der Grundton eines entsprechenden Dur- Dreiklangs darstellt, also im Fall oben einen C-Dur- Dreiklang oder F-Dur-Dreiklang. Entsprechend worden Tonigkeiten im Rahmen der vorliegenden Anmeldung, die einen Grundton eines Mol-Dreiklangs darstellen mit kleinen Buchstaben bezeichnet. Ein Beispiel hierfür stellt der a-Moll- Dreiklang dar.

Um ein besseres Verständnis der im weiteren Verlauf der vorliegenden Anmeldung geschilderten Ausführungsbeispiele

zu ermöglichen, wird nun zunächst die Synthese sinnvoll klingender Tonkombinationen beleuchtet, bevor in weiteren Abschnitten die Analyse von Tonkombinationen, die Positionierungsvarianten von Basistönen im Tonraum, die mathematische Modellbeschreibung und die symmetriemodellbasierte und terzkreisbasierte Harmonieanalyse beschrieben wird.

Synthese sinnvoll klingender Tonkombinationen

Das Grundprinzip, das hinter allen in diesem Dokument vorgeschlagenen Ausführungsbeispielen steht, ist folgendes: In einem sogenannten Tonraum werden Basistöne bzw. Tonig- keiten so platziert, dass benachbarte Töne bzw. Tonigkeiten sinnvoll klingende Tonkombinationen ergeben. Hierbei wird im Rahmen der vorliegenden Anmeldung im Allgemeinen immer eine oval/kreisförmige Anordnung der Basistöne zugrundegelegt. Hierbei wird im Rahmen der vorliegenden Anmeldung unter einer oval/kreisförmigen Anordnung eine Anordnung verstanden, bei der bezogen auf einen zentralen Punkt die Elemente der Anordnung, hier also die Ausgabebereiche, unter einer Mehrzahl von Winkeln bezogen auf eine Nullrichtung oder eine Vorzugsrichtung mit einem von dem Winkel abhängigen Radius angeordnet sind. Eine Differenz zwischen einem maximal auftretenden Radius und einem minimal auftretenden Radius unterscheidet sich hierbei typischerweise von einem mittleren Radius um weniger als 70 % und vorzugsweise um weniger als 25 %. Aufgrund dieser Platzierung ist es möglich, harmonisch klingende Musik durch die Auswahl eines geeigneten Ebenenausschnitts oder Raumausschnitts zu kreieren. Aufgrund der Anordnung der Basistöne in einer o- val/kreisförmigen Anordnung umfasst der Ebenenausschnitt bzw. Raumausschnitt wenigstens einen Eingabewinkel oder einen Eingabewinkelbereich. Der gewählte Raumausschnitt kann stufenlos oder sprunghaft in seiner Ausdehnung und in seinem Schwerpunkt, also seiner Lage, verändert werden. Darüber hinaus ist es möglich, den gewählten Raumausschnitt mit einer Selektionsgewichtungsfunktion zu belegen. Die

Selektionsgewichtungsfunktion ermöglicht es zu definieren, mit welcher relativen Lautstärke die durch den Raumausschnitt erfassten Basistöne bzw. Tonigkeiten gespielt werden sollen. An diskreten Positionen des Tonraums werden also Basistöne platziert.

Was geschieht aber mit den Positionen dazwischen? Welche Töne erklingen, wenn ein Raumausschnitt gewählt wurde, der zwischen zwei diskreten Basistönen liegt? Um dieses Problem zu lösen, wird zusätzlich zur Selektionsgewichtungsfunktion eine räumliche Tonverteilungsfunktion definiert. Jeder im Tonraum platzierte Basiston bzw. Tonigkeit besitzt eine solche Funktion, die in diesem Fall als räumliche Einzeltonverteilungsfunktion bezeichnet wird. Durch Einführen der räumlichen Tonverteilungsfunktion bzw. der räumlichen Einzeltonverteilungsfunktionen, wobei jeder Tonigkeit bzw. jedem Basiston eine entsprechende räumliche Einzeltonverteilungsfunktion zugeordnet ist, so dass sich die räumliche Tonverteilungsfunktion als überlagerung (z. B. durch Addi- tion unter Berücksichtigung der Tonigkeiten) der räumlichen Einzeltonverteilungsfunktionen ergibt. Die räumliche Tonverteilungsfunktion sorgt also dafür, dass ein Ton nicht nur einen unendliche kleinen diskreten Punkt bzw. im Falle eines oval/kreisförmigen Tonraums einen einzigen Winkel einnimmt, sondern einen Raumausschnitt bzw. endlichen Winkelbereich. Die durch zwei Basistöne eingenommenen Raumausschnitte können hierbei überlappen. Es kann somit auch einem Winkel mehr als eine Tonigkeit, insbesondere zwei Tonigkeiten, zugeordnet sein. Die hier vorgestellten Prinzipien bieten somit völlig neuartige Möglichkeiten in der Gestaltung polyphoner Audiosignale, wie dies anhand der Beschreibung der Ausführungsbeispiele im weiteren Verlauf der vorliegenden Anmeldung deutlich werden wird.

Möglichkeiten, die diese Anordnung von Basistönen in dem Tonraum bietet, werden im weiteren Verlauf an den Fig. 4 und 5 näher erläutert.

Fig. 4A zeigt so eine schematische Darstellung eines auf eine Gerade abgebildeten Winkelbereichs mit einer Zuordnung von Tonigkeiten, wobei hier der Einfachheit halber die Tonigkeiten nicht mit großen und kleinen Buchstaben be- zeichnet sind, um die zugehörige Klangfarbe (Moll-Dreiklang oder Dur-Dreiklang) näher zu spezifizieren. Die Pfeilrichtung gibt hierbei die Richtung größer werdender Winkel bzw. den Uhrzeigersinn an. In Fig. 4A sind also die Basistöne G, B bzw. H, D, F, A und C im eindimensionalen Tonraum plat- ziert. Weiterhin ist ein Raumausschnitt 300a ausgewählt, der die Töne des d-Moll-Akkordes (D - F - A) aufweist. Ein angeschlossener Klangerzeuger würde also einen d-Moll- Akkord spielen. Durch Auswahl des Raumausschnittes 300a würde also so ein d-Moll-Akkord erzeugt.

In Fig. 4B ist der Tonraum, der in Fig. 4A bereits gezeigt war, erneut dargestellt. Im Unterschied zu Fig. 4A ist in Fig. 4B jedoch ein Raumausschnitt 300b gezeigt, der im Vergleich zu dem Raumausschnitt 300a sehr klein ist. Der Raumausschnitt 300b weist eine Ausdehnung auf, die fast verschwindet bzw. null ist, was einer Auswahl eines einzelnen Winkels, also eines einzigen Eingabewinkels entsprechen würde. .Der Raumausschnitt 300b liegt direkt auf einem Basiston, nämlich dem Basiston D. Ein angeschlossener Klangerzeuger würde jetzt einen Einzelton D spielen.

In Fig. 4C ist wiederum der bereits in Fig. 4A gezeigte Raumausschnitt dargestellt. Fig. 4C zeigt, wie der Raumausschnitt 300b, der bereits in Fig. 4B gezeigt wurde, von der Position des Basistons D kontinuierlich über eine Position eines Raumausschnitts 300c in einer Mittenposition zwischen den Basiston D und den Basiston F bewegt wird, so dass der Raumausschnitt 300b am Ende seiner Bewegung in einen Raumausschnitt 30Od übergegangen ist. Ein angeschlossener Klangerzeuger würde entsprechend der Position des Raumausschnittes 300b, 300c oder 30Od den erklingenden Ton D lautstärkemäßig ausblenden und den Ton F lautstärkemäßig einblenden, wenn entsprechende Lautstärkeinformationen

berücksichtigt werden. Details in Bezug auf das Einblenden und Ausblenden von Tonen wird durch die Selektionsgewich- tungsfunktion und die raumliche Tonverteilungsfunktion ermöglicht, die weiter unten näher erläutert werden. Wäh- rend also Fig. 4B eine Erzeugung eines Einzeltons zeigt, zeigt Fig. 4C ein überblenden zwischen benachbarten Basistönen.

In Fig. 4D ist ein Beispiel für eine überblendung zwischen einem Einzelton und einem Akkord dargestellt. So ist in Fig. 4D wiederum der bereits in Fig. 4A gezeigte Tonraum dargestellt. In diesem Fall wird der gewählte Raumausschnitt ausgehend von dem Raumausschnitt 300b aus Fig. 4B kontinuierlich auf eine Breite eines Dreiklangs ausgedehnt, was einem Raumausschnitt 30Oe entspricht. Ein angeschlossener Tonerzeuger würde anfangs wiederum nur den Ton D spielen. Anschließend würde während der Ausdehnung des angewählten Raumausschnittes langsam der Ton F hinzugeblendet und dann anschließend der Ton A. Hierdurch würde der Ton D stufenlos in einen d-Moll-Dreiklang „konvertiert".

In Fig. 4E wird ein überblenden zwischen unterschiedlichen Akkorden illustriert. Fig. 4E zeigt so, wie der Raumausschnitt 30Oe aus Fig. 4D kontinuierlich so verschoben wird, dass dieser in einen neuen Raumausschnitt 30Of übergeht. Der Raumausschnitt 30Of beginnt danach nicht mehr mit dem Ton D, sondern mit dem Ton F. Ein angeschlossener Tonerzeuger würde also anfangs einen d-Moll-Akkord spielen und diesen anschließend stufenlos in einen F-Dur-Akkord über- blenden.

In Fig. 5A ist der Effekt einer Selektionsgewichtungsfunk- tion illustriert. So zeigt Fig. 5A wiederum den bereits aus Fig. 4A bekannten Tonraum. In Fig. 5A umfasst der gewählte Raumausschnitt die Töne D, F, A und C. Ohne Einführung einer Selektionsgewichtungsfunktion würde ein angeschlossener Klangerzeuger einen d-Moll-7-Akkord spielen, bei dem alle Töne die gleiche Lautstärke besitzen. Durch Einführung

einer Selektionsgewichtungsfunktion 305, wie sie ebenfalls in Fig. 5A dargestellt ist, kann die Lautstärke eines jeden Tons angepasst werden. In diesem Beispiel ist die Selektionsgewichtungsfunktion 305 so gewählt, dass eine Betonung auf dem Grundton D und der Terz F des Akkordes liegt und dass die Quinte A und die Septime C mit einer verringerten Lautstärke gespielt werden.

In Fig. 5B ist der Einfluss einer räumlichen Tonvertei- lungsfunktion illustriert. So zeigt Fig. 5B wiederum den bereits in Fig. 4A gezeigten Tonraum. Jedem Basiston bzw. jeder Tonigkeit ist in diesem Beispiel jedoch eine räumliche Tonverteilungsfunktion 310-C, 310-A, 310-F, 310-D, 310- B und 310-G zugeordnet. Dadurch ist jeder Basiston nicht nur einer diskreten Stelle bzw. einem einzigen Winkel zugeordnet, sondern auch in einer gewissen Umgebung um den Basiston herum definiert. Hierbei ist bei dem in Fig. 5B gezeigten Beispiel jedem Basiston eine glockenförmige räumliche Einzeltonverteilungsfunktion zugewiesen.

In Fig. 5C sind drei Beispiele für unterschiedliche Raumverteilungsfunktionen bzw. räumliche Tonverteilungsfunktionen dargestellt. Genauer gesagt zeigt Fig. 5C drei Beispiele von räumlichen Einzeltonverteilungsfunktionen, die ihren jeweiligen Basistönen bzw. Tonigkeiten zugeordnet eingezeichnet sind. In Fig. 5C sind links zwei glockenförmige Einzeltonverteilungsfunktionen 310-C, 310-E in einem Tonraum dargestellt, der nur die beiden Basistöne bzw. Tonigkeiten C und E umfasst. Die beiden räumlichen Einzeltonver- teilungsfunktionen 310-C und 310-E weisen bei ihren jeweiligen Basistönen bzw. Tonigkeiten C und E eine maximale Lautstärkeinformation in Form einer Intensität auf. Ausgehend von den Basistönen C und E fallen die Lautstärkeinformationen rasch ab. In einem Bereich des Tonraums, der zwischen den beiden Basistönen C und E liegt, überlappen die beiden räumlichen Einzeltonverteilungsfunktionen, so dass eine erfindungsgemäße Vorrichtung zum Erzeugen eines Notensignals Notensignale erzeugen würde, die beiden Tonig-

keiten entsprechen, wenn beispielsweise der Eingabewinkel in diesem Bereich des Tonraums liegt.

Die mittlere Teilabbildung von Fig. 5C zeigt eine weitere Möglichkeit einer raumlichen Einzeltonverteilungsfunktion. In dieser Teilabbildung sind über dem gleichen Tonraum, wie er auch in Fig. 5C links gezeigt ist, zwei rechteckigförmi- ge räumliche Einzeltonverteilungsfunktionen 310' -C und 310' -E gezeigt. Die beiden räumlichen Einzeltonverteilungs- funktionen 310' -C, 310' -E erstrecken sich jeweils ausgehend von dem ihnen zugeordneten Basiston C und E zu beiden Seiten über einen Winkelbereich bzw. Raumbereich, der einem halben Abstand zweier benachbarter Basistöne in dem Tonraum entspricht. Innerhalb dieser Raumbereiche ist die Lautstär- keinformation in Form der Intensität in diesem Beispiel konstant. Darüber hinaus überlappen im Unterschied zu dem links in Fig. 5C gezeigten Beispiel die beiden räumlichen Einzeltonverteilungsfunktionen 310' -C und 310' -E nicht.

In Fig. 5C ist rechts ein drittes Beispiel zweier räumlicher Einzeltonverteilungsfunktionen 310''-C und 310''-E über dem bereits links in Fig. 5C gezeigten Tonraum dargestellt. Im Unterschied zu den beiden räumlichen Einzeltonverteilungsfunktionen 310' -C, 310' -E sind die Winkelberei- che bzw. Raumbereiche, in denen die beiden räumlichen Einzeltonverteilungsfunktionen 310''-C und 310''-E eine von Null verschiedene Lautstärkeinformation aufweisen, deutlich reduziert. Aber auch hier sind diese beiden räumlichen Einzeltonverteilungsfunktionen rechteckig, so dass unabhän- gig von der genauen Position innerhalb des Raumbereichs, in dem die beiden räumlichen Einzeltonverteilungsfunktionen eine von Null verschiedene Lautstärkeinformation aufweisen, diese immer konstant ist.

Ist nun ein Klangerzeuger angeschlossen, und wird als Eingabewinkelbereich ein sehr schmaler Raumausschnitt oder auch ein einzelner Eingabewinkel jeweils ausgehend von dem Basiston C von links nach rechts zu dem Basiston E verscho-

ben, wird klanglich folgendes passieren: In dem links in Fig. 5C gezeigten Fall würde eine weiche überblendung zwischen den Tönen C und E stattfinden. Während der eine Ton ausgeblendet wird, wird der andere langsam eingeblen- det . In dem in der Mitte von Fig. 5C gezeigten Fall wird eine Zeit lang der Ton C erklingen. Plötzlich wird der Ton C verstummen und der Ton E erklingen. In dem rechts in Fig. 5C gezeigten Fall wird der Ton C eine kurze Zeit erklingen, während der Eingabewinkel bzw. der sehr kleine Eingabewin- kelbereich sich innerhalb des Raumbereichs befindet, in dem die räumliche Einzeltonverteilungsfunktion 310''-C eine von Null verschiedene Lautstärkeinformation aufweist. Im An- schluss hieran, wenn also der Eingabewinkel bzw. der sehr kleine Eingabewinkelbereich diesen Bereich verlassen hat, würde der angeschlossene Klangerzeuger keinen Ton erzeugen, so dass in diesem Fall Stille herrscht. Erreicht anschließend der Eingabewinkel oder auch der sehr kleine Eingabewinkelbereich den Raumbereich, in dem die räumliche Einzeltonverteilungsfunktion 300''-E eine von Null verschiedene Lautstärkeinformation aufweist, so wird der Ton E erklingen.

Im Zusammenhang mit Fig. 5C bietet es sich an, darauf hinzuweisen, dass die beiden Tonigkeiten C und E, die in Fig. 5C dargestellt sind, einen kleinsten Tonabstand aufweisen, der einem großen Terzabstand entspricht. Prinzipiell weisen die beiden Tonigkeiten C und E auch andere, größere Tonabstände als den einer großen Terz auf. Dies liegt daran, dass Basistöne bzw. Tonigkeiten keine Angaben bezüglich der Oktavierung bzw. Oktavlage aufweisen. Aus diesem Grund weisen die beiden Tonigkeiten C und E beispielsweise auch einen Tonabstand einer kleinen Sechste auf, der jedoch größer ist als der kleinste Tonabstand, der einer großen Terz entspricht.

Der öffnungswinkel des Symmetriekreises bzw. des selektierten Raumausschnittes kann auch als „Jazz-Faktor" interpretiert werden. Je größer der Winkel ist, desto mehr jazzty-

pische Töne erklingen bzw. kommen hinzu. Dazu gehören die 7er-Akkorde, die 7-9er-Akkorde und die 7-9-13er-Akkorde .

Analyse vorhandener Tonkombinationen

Im Folgenden wird das Grundprinzip zur Analyse von einer Tonkombination näher erläutert. Das in den letzten Abschnitten beschriebene Prinzip zur Synthese sinnvoller Klangkombinationen kann umgekehrt werden, um bestehende Klangkombinationen zu analysieren. Genauso wie bei der Synthese müssen in einem ersten Schritt Basistöne in einer Art und Weise im Tonraum positioniert werden, dass benachbarte Basistöne sinnvolle Klangkombinationen ergeben. Der so erzeugte Tonraum wird jedoch jetzt nicht dazu verwendet, um zu erzeugende Töne zu bestimmen, sondern um gegebenenfalls bereits vorhandene Töne darzustellen und zu analysieren. Dadurch ist es möglich, zu untersuchen, ob eine vorhandene Tonkombination entsprechend der in Form des Ton- raums bestehenden Definition „sinnvoll" ist oder nicht. Ist eine Tonkombination sinnvoll, dann werden die Basistöne dieser Tonkombination in räumlich benachbarten Bereichen dargestellt. Ist eine Tonkombination weniger sinnvoll, dann werden die Basistöne in entfernten Bereichen dargestellt. Der Vorteil dieses Prinzips ist, dass die Begriffe „sinnvolle Tonkombination" und die Begriffe „sinnlose Tonkombination" nicht starr sind, sondern durch eine Umorganisation der Basistöne im Tonraum neu definiert werden können.

In den Fig. 3C und 3D ist jeweils auf dem Ausgabefeld 210 ein Tonraum räumlich nachgebildet, der eine Einschätzung der „Sinnhaftigkeit" einer Tonkombination ermöglicht. Auf dem Ausgabefeld 210 ist bei den in Fig. 3C und 3D dargestellten Beispielen das Symmetriemodell 217 bzw. der Terz- kreis 217' räumlich nachgebildet. Wie die Fig. 3C und 3D bereits gezeigt haben, werden im Rahmen des Symmetriemodells 217 bzw. des Terzkreises 217' die Tonigkeiten o- val/kreisförmig angeordnet. Hierbei wird im Rahmen der

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vorliegenden Anmeldung unter einer oval/kreisförmigen Anordnung eine Anordnung verstanden, bei der bezogen auf einen zentralen Punkt die Elemente der Anordnung, hier also die Ausgabebereiche, unter einer Mehrzahl von Winkeln bezogen auf eine Nullrichtung oder eine Vorzugsrichtung mit einem von dem Winkel abhängigen Radius angeordnet sind. Eine Differenz zwischen einem maximal auftretenden Radius und einem minimal auftretenden Radius unterscheidet sich hierbei typischerweise von einem mittleren Radius um weni- ger als 70 % und vorzugsweise um weniger als 25 %.

Fig. 6 zeigt vier Beispiele für eine Darstellung von Tonig- keiten auf einem Ausgabefeld 210, wie es in Fig. 3C und 3D gezeigt ist. Hierbei ist zur Vereinfachung der Darstellung die oval/kreisförmige Anordnung der Ausgabefeldradialrich- tung bzw. der Ausgabebereiche zu einer geraden Linie „aufgebogen" worden. Die oval/kreisförmige Anordnung der Ausga- befeldradialrichtungen bzw. der zugrundeliegende Winkelbereich ist also auf eine Gerade abgebildet worden. Hierdurch ist eine kompaktere Darstellung des Ausgabefeldes 210 mit verschiedenen angezeigten Tönen, Tonkombinationen und Klangkombinationen möglich. Die in den Fig. 6A - 6D eingezeichneten Pfeile geben hierbei wiederum die Richtung wachsender Winkel bzw. den Uhrzeigersinn an. In den Fig. 6A - 6D ist so ein Tonraum, der die Tonigkeiten G, B bzw. H, D, F und A umfasst, dargestellt.

Fig. 6A zeigt den Fall, wenn der Anzeigesteuereinrichtung 205 ein Erklingen eines Tons mit einer Tonigkeit D ange- zeigt wird. In diesem Fall steuert die Anzeigesteuereinrichtung 205 das Ausgabefeld 210 so an, dass der dem Ton entsprechende Basiston (bzw. Tonigkeit) in dem Tonraum des Ausgabefeldes 210 markiert wird, wenn also der entsprechende Ton erklingt. In dem in Fig. 6A gezeigten Beispiel erscheint auf dem Ausgabefeld 210 eine Markierung bzw. eine Hervorhebung 320-D, bei der es sich beispielsweise um ein optisches Signal, also um ein Aufleuchten eines entspre ^¬ chenden Bereichs des Ausgabefeldes 210, handelt. In dem in

Fig. 6A gezeigten Beispiel erklingt also der Ton D, der dann auf dem Ausgabefeld 210 dargestellt wird.

Fig. 6B zeigt den Fall, dass gleichzeitig mehrere Töne erklingen, die eine sinnvolle Tonkombination ergeben. In diesem Fall werden in dem Tonraum, der auf dem Ausgabefeld 210 dargestellt wird, benachbarte Basistöne markiert bzw. hervorgehoben. Hieraus kann man ableiten, dass die räumliche Konzentriertheit aktiver Basistöne bzw. Tonigkeiten im Tonraum ein Maß für die Sinnhaftigkeit, d. h. also für die wahrgenommene Konsonanz ist. Konkret illustriert Fig. 6B dies anhand eines d-Moll-Akkords, der einer sinnvollen Tonkombination entspricht. In diesem Fall wird bei einem Erklingen des entsprechenden Akkords in dem Tonraum, also auf dem Ausgabefeld 210, die Basistöne D, F und A durch entsprechende Markierungen bzw. Hervorhebungen 320-D, 320-F und 320-A hervorgehoben.

Erklingen gleichzeitig eine weniger sinnvolle Tonkombinati- on ergebende Töne, so liegen die entsprechenden Basistöne im Tonraum und damit auf dem Ausgabefeld, das den Tonraum räumlich nachbildet, sehr weit auseinander. Daraus kann man ableiten, dass die räumliche Ausgedehntheit aktiver Basistöne im Tonraum ein Maß für die Sinnlosigkeit, d. h. für die wahrgenommene Dissonanz, ist. In dem in Fig. 6C gezeigten Beispiel erklingen die Töne G und A, es wird also der Anzeigesteuereinrichtung 205 ein entsprechendes Ansteue- rungssignal zur Verfügung gestellt, so dass auf dem Ausgabefeld 210 die zugehörigen Basistöne G und A durch die Markierungen bzw. Hervorhebungen 320-G und 320-A markiert werden. Das von diesen Töne erzeugte Intervall ist eine Sekunde, welche im Allgemeinen als relativ dissonant klingend empfunden wird. Fig. 6C zeigt also eine Markierung des Tonraums auf dem Ausgabefeld 210 bei Erklingen einer wenig sinnvollen Tonkombination, genauer gesagt einer Sekunde.

Bei mehreren erklingenden Tönen ist es möglich, nicht nur die zugehörigen Basistöne zu markieren, sondern auch auf

- -

dem Ausgabefeld 210 einen entsprechenden Bereich, der die erklingenden Töne umfasst, und einen Schwerpunkt aller erklingenden Töne im Tonraum zu berechnen und durch eine entsprechende Markierung darzustellen. Eine solche Berech- nung ist mit Hilfe des weiter unten mathematisch näher erläuterten Summenvektors möglich, der in dem Analysesignal umfasst ist. Der Schwerpunkt wiederum ermöglicht es, die Klangfarbe komplizierter Tonkombinationen abzuschätzen, wie dies im weiteren Verlauf der Anmeldung näher erläutert wird.

Fig. 6D zeigt ein Beispiel für eine Anzeige auf einem entsprechenden Ausgabefeld 210 für einen d-Moll-Akkord. So werden bei dem in Fig. 6D gezeigten Beispiel nicht nur die Basistöne D, F und A durch die bereits in Fig. 6B gezeigten Markierungen 320-D, 320-F und 320-A markiert, sondern es wird vielmehr auch ein Bereich 325 angezeigt, der die erklingenden Basistöne bzw. ihre Markierungen umfasst. Darüber hinaus wird ebenfalls durch eine zusätzliche Mar- kierung 330 die Lage des Schwerpunkts dargestellt.

Positionierungsvarianten von Basistönen im Tonraum

Was ist eine „sinnvolle Tonkombination" und was ist eine „sinnlose Tonkombination"? Es gibt keine pauschale Antwort auf diese Frage. Was wir als sinnvoll und was wir als sinnlos bewerten oder was wir als konsonant bzw. als dissonant empfinden, ist stark von subjektiven Faktoren wie Geschmack, Kultur, Bildung usw. abhängig und kann von Mensch zu Mensch variieren. Genauso wenig, wie eine umfas- sende Antwort auf die anfangs gestellte Frage gegeben werden kann, ist es möglich, eine Anordnung von Basistönen im Tonraum zu finden, die für alle Menschen und für alle Musikstile gültige Aussagen liefert. Jedoch ist es möglich, Positionierungsvarianten zu finden, mit deren Hilfe man Aussagen über tonale Zusammenhänge und wahrgenommene Klangempfindungen treffen kann, die für eine große Menge von Menschen gültig sind. Mit dem Terzkreis und dem Symmetriemodell werden in den nachfolgenden Abschnitten zwei Systeme erläutert, die genau dies ermöglichen.

Das Symmetriemodell

Das Symmetriemodell ermöglicht, viele tonale Zusammenhänge für Musikstücke zu definieren bzw. zu analysieren, die der klassischen Durkadenz folgen. Die technische Ausnutzung des

Symmetriemodells ist neuartig. Die Erläuterungen in diesem

Abschnitt erfolgen am Beispiel der C-Dur-Tonleiter und können auf jede andere Dur-Tonleitern übertragen werden. Zusammenfassend kann gesagt werden, dass die Hauptallein- stellungsmerkmale des Symmetriemodells

1. die Auswahl der abgebildeten Töne,

2. die Reihenfolge und

3. die symmetrische Anordnung dieser Töne um die Symmet ^¬ rieachse ist.

Fig. 7 zeigt eine graphische Darstellung des Symmetriemodells in Form des sogenannten Kadenzkreises für die C-Dur- Tonleiter bzw. für die a-Moll-Tonleiter . Im Rahmen der vorliegenden Anmeldung werden die Bezeichnung „Symmetriemodell" und „Kadenzkreis" zum Teil synonym verwendet. Das Symmetriemodell positioniert die sieben Töne der diatonischen Tonleiter bzw. die sieben Tonigkeiten der diatonischen Tonleiter 305-D, 350-F, 350-A, 350-C, 350-E, 350-G und 350-B auf einem Kreis oder einer oval/kreisförmigen Anordnung. Neuartig ist hierbei vor allem die Reihenfolge der Töne auf dem Kreis. Die Töne bzw. Tonigkeiten sind nicht in gleichen Abständen, sondern - angefangen bei dem zweiten Ton 350-D der Tonleiter, also dem Ton D - abwech- selnd in kleinen und großen Terzen unter einem definierten Winkel auf dem Kreis positioniert.

Ein zweites, sehr wesentliches Merkmal ist die symmetrische Anordnung der Töne um eine gedachte Symmetrieachse 360. Die Symmetrieachse 360 verläuft genau durch den Ort 350-D des zweiten Tons der Tonleiter (D) , weshalb dieser auch als Symmetrieton bezeichnet wird. Die restlichen bzw. weiteren Töne der Tonleiter werden symmetrisch links und rechts um den Symmetrieton 350-D positioniert.

Ist die Reihenfolge und die Symmetrie der Töne gewahrt, dann bleiben noch verschiedene Möglichkeiten, die genaue Position der Basistöne festzulegen. Eine Möglichkeit, die im Rahmen des Symmetriemodells verwendet wird, ist, die Töne entsprechend ihrem Tonabstand auf dem Kreis zu positionieren. Dazu wird der Kreis in 24 Segmente 370 mit einem öffnungswinkel des Segments von 360°/24 = 15° eingeteilt. Jedes Segment 370 entspricht einem Halbtonintervall, wie dies auch in Fig. 7 eingezeichnet ist. Da eine kleine Terz drei Halbtönen und eine große Terz vier Halbtönen entspricht, werden zwei eine kleine Terz bildende Töne in einem Abstand von drei Segmenten 370 und zwei eine große Terz bildende Töne in einem Abstand von vier Segmenten 370

- A l -

positioniert . Einem kleinen Terzabstand wird daher im Symmetriemodell ein Winkelabstand von 3-15° = 45° zugeordnet, während einem großen Terzabstand analog ein Winkelabstand von 4-15° = 60° zugeordnet wird.

In Fig. 7 ist ein Beispiel für eine solche kleine Terz 380 zwischen den beiden Tönen E und G, sowie ein Beispiel für eine große Terz 385 zwischen den beiden Tönen G und B eingezeichnet. Fig. 7 zeigt somit insgesamt die Anordnung der Basistöne im Tonraum gemäß dem Symmetriemodell. Die Töne sind - wie bereits erwähnt - symmetrisch um die durch den Symmetrieton D 350-D verlaufende Symmetrieachse 360 positioniert. Die Symmetrie ergibt sich aus den Tonabständen der Basistöne.

Die Töne bzw. Tonigkeiten 350-E bis 350-C sind also bezüglich des Winkels nicht äquidistant auf einem Kreis verteilt. Sie sind vielmehr bezogen auf den jeweils kleinsten Tonabstand zu ihrem Nachbarton bzw. zu ihrer Nachbartonig- keit entsprechend beabstandet. Da, wie erläutert wurde, das Symmetriemodel auf einer Unterteilung des Kreises in 24 Segmente 370 aufbaut, kann ein Winkel, der einer bestimmten Tonigkeit bzw. einem bestimmten Ton zugeordnet ist, durch Einführen eines Bezeichners n' erfolgen. Der Bezeichner n' ist eine ganze Zahl aus der Menge der Zahlen {2, 5, 9, 12, 15, 19, 22} und bezeichnet den Winkel, unter dem eine bestimmte Tonigkeit erscheint, gemäß der linearen Abbildung

α _τ = n' «2π/24 mod 2ü

wobei α _τ den Winkel einer Tonigkeit im Bogenmaß in Abhängigkeit von dem Bezeichner n' , der Tonigkeit darstellt und π die Kreiszahl ist. Eine genaue Zuordnung der Tonigkeiten T, der Bezeichner n' , der Winkel im Gradmaß und der Winkel um Bogenmaß ist in der nachfolgenden Tabelle aufgeführt:

- -

Durch eine einfache Erweiterung des Bezeichners n' , kann dieser den Winkel α _τ der Tonigkeiten nicht nur bezüglich einer Oktave darstellen, sondern ermöglicht auch eine Darstellung aller Töne der entsprechenden Dur-Tonleiter. Hierbei ist für jede Oktave der Bezeichner n' um 24 zu erhöhen oder zu erniedrigen. Weist beispielsweise definito- risch der Ton C , einen Bezeichner n' = 22 auf, so würde in diesem Fall der Ton C' einen Bezeichner n' = 46 und der Ton C einen Bezeichner n' = -2 aufweisen.

Hierbei wird unter einem Tonikabereich ein Bereich des in Fig. 7 dargestellten Symmetriemodells verstanden, der die vier Tonigkeiten A (350-A) , C (350-C), E (350-E) und G (350-G) umfasst, sich also im Bereich des tonalen Zentrums 390 befindet. Ein als Dominantbereich bezeichneter Bereich erstreckt sich bei der in Fig. 7 gewählten Darstellung als Symmetriemodell ausgehend von dem tonalen Zentrum 390 im. Uhrzeigersinn bis etwa in den Bereich des Symmetrietons D (350-D) . Der Dominantbereich umfasst die vier Tonigkeiten E (350-E), G (350-G), B bzw. H (350-H) und D (350-D). Entsprechend erstreckt sich ein als Subdominantbereich bezeichneter Bereich ausgehend von dem tonalen Zentrum 390 gegen den Uhrzeigersinn ebenfalls bis zu dem Symmetrieton D (350-D), wobei dieser die Tonigkeiten C (350-C), A (350-A) , F (350-F) und D(350-D) umfasst. Nähere Erläuterungen hierzu und zu der Bedeutung des Tonikabereichs, des Subdominantbereichs und des Dominantbereichs sind in der Diplomarbeit von David Gatzsche mit dem Titel „Visualisierung musikali- scher Parameter in der Musiktheorie" (Diplomarbeit der Hochschule für Musik Franz Liszt, Weimar 2004) enthalten.

Aus dem Symmetriemodell ergeben sich viele sinnvolle tonale Zusammenhänge, die zum einen für die Synthese und zum anderen für die Analyse von Audio- und Toninformationen eingesetzt werden können. Im Folgenden werden einige dieser Zusammenhänge aufgelistet:

1. Dissonant klingende Tonkombinationen sind durch weit entfernt positionierte Basistöne repräsentiert, konso- nant klingende Tonkombinationen durch geometrisch be- nachbarte Basistöne. Je weiter zwei Basistöne voneinander entfernt positioniert sind, desto dissonanter klingt die von ihnen erzeugte Tonkombination.

2. Sämtliche mit den Tönen einer diatonischen Dur- Tonleiter erzeugbaren Terzintervalle, Dur- und Mollakkorde, Septakkorde, 7-9er-Akkorde und verminderte Akkorde werden durch benachbart positionierte Basistöne dargestellt. Dies ergibt sich vor allem aus der Reihenfolge der Töne und durch ihre kreisförmige Anord- nung.

3- Das Modell spiegelt funktionstheoretische bzw. musik- theoretische Zusammenhänge geometrisch wieder. Zum .einen sind die Grundtöne von Dur-Akkorden und parallelen Moll-Akkorden geometrisch direkt benachbart. Zum anderen sind die Töne von Tonika-Akkorden (a-Moll und C- Dur) bezogen auf die Symmetrieachse 360 mittig positioniert, die von Subdominant-Akkorden (F-Dur und d- MoIl) auf der einen Seite z.B. links der Symmetrieach- se 360 und die von Dominant-Akkorden (G-Dur und e- MoIl) auf der anderen Seite (z.B. rechts) der Symmetrieachse 360 angeordnet.

4. Töne, die im Kontext einer Durtonart ein großes Auflö- sungsbestreben besitzen, wie z. B. der auch als Leitton bezeichnete Ton B bzw. H oder der vierte Ton der Tonleiter (F), sind geometrisch auf dem Symmetriekreis entfernt von einem als tonalem Zentrum bezeichneten

Punkt 390, dem Tonikabereich, positioniert. Töne, die ein kleines Auflösungsbestreben besitzen, sind in der Nähe des tonalen Zentrums 390 positioniert.

5. Aus dem Symmetriemodell lässt sich Riemanns Prinzip der sechsfachen Tonvertretung einfach ableiten, das in Hugo Riemanns Veröffentlichung „Ideen zu einer 'Lehre von den Tonvorstellungen'", Jahrbuch der Musikbibliothek Peters, Jahrgang 21/22 (1914/15), S.11 beschrie- ben wird. Nach diesem Prinzip kann jeder Ton Grundton, Terz und Quinte sowohl eines Dur-Akkordes als auch eines Moll-Akkordes sein. Aus dem Symmetriemodell gehen für jeden Ton drei dieser sechs Möglichkeiten hervor. So kann beispielsweise der Ton C Bestandteil der Drei- klänge F-A-C, A-C-F und C-E-G sein.

6. An dem Punkt, wo der Kreis sich schließt, also bei dem Symmetrieton D 350-D, gibt es weder einen Moll-Akkord noch einen Dur-Akkord, sondern einen verminderten Dreiklang, der aus zwei kleinen Terzen aufgebaut ist. Dieser Akkord ist der einzige Akkord, der in dem Kadenzkreis bzw. dem Symmetriemodell in Fig. 7 aus zwei gleichen Intervallen besteht. Dieser Akkord enthält in ^' der Mitte den Symmetrieton 350-D und ist somit in sich als gebildet symmetrisch, weshalb er im Rahmen des Symmetriemodells auch als Symmetrieakkord bezeichnet wird.

Das Symmetriemodell bzw. der Kadenzkreis wird in der oben zitierten Diplomarbeit von David Gatzsche näher beschrieben, erläutert und musiktheoretisch erörtert.

Mit anderen Worten ermöglicht das Symmetriemodell gegenüber der diatonischen Tonleiter ein spielerischeres und damit pädagogisch wertvolleres Heranführen an musiktheoretische Prinzipien, die im Folgenden noch einmal zusammengefasst und erläutert werden sollen. Hierbei liegt das Hauptaugenmerk auf der Vermittlung musiktheoretischen Wissens an

Kinder. Pädagogisch-musiktheoretische Prinzipien sind in der Regel sehr undurchsichtig. Wie die Beschreibung dieses Ausführungsbeispiels zeigen wird, stellt das hier beschriebene Musikinstrument für Kleinkinder eine solche Eingabeme- thode dar, die so einfach ist, dass selbst Kleinkinder oder stark behinderte Personen musikalisch kreativ sein können.

Jetzt besteht die Frage: Warum gibt es genau sieben Tonig- keiten? Die Antwort ist folgende: Die in abendländischen Breitengraden gebräuchlichste Tonleiter ist die sogenannte diatonische Tonleiter. Diese Tonleiter verfügt über sieben Töne. Auf dem Klavier entsprechen sieben benachbarte weiße Tasten exakt der diatonischen Tonleiter für C-Dur bzw. a- MoIl. Eine wesentliche Neuerung des Symmetriemodells be- steht in der Anordnung der Tonigkeiten:

Auf dem Klavier sind die Tontasten in Halbtonschritten und Ganztonschritten angeordnet. Dadurch ergibt sich die Tonreihenfolge bzw. Tonigkeitsreihenfolge C-D-E-F-G-A-(B bzw. h)-C. Im Symmetriemodell sind die Tonigkeiten jedoch in Terzabständen angeordnet: Begonnen bei dem Ton D wechseln sich immer kleine und große Terzen ab. Dadurch ergibt sich folgende Tonreihenfolge bzw. Tonigkeitsreihenfolge: D-F-A- C-E-G- (B bzw. H) -D.

Die Tonigkeiten sind nicht wie beim Klavier auf einer Linie angeordnet, sondern auf einem Kreis, nämlich dem Symmetrie- kreis des Symmetriemodells. Grundsätzlich sind hier auch andere oval/kreisförmige Anordnungen, wie sie in den ein- führenden Abschnitten der vorliegenden Anmeldung definiert wurden, denkbar. Der Kreis weist einen Kreismittelpunkt auf. Durch den Kreismittelpunkt geht eine vertikal verlaufende, gedachte Achse, die im Folgenden als Symmetrieachse 360 bezeichnet wird. Mit Hilfe der Symmetrieachse 360 kann jede Tonigkeit 350-C bis 350-A durch einen Winkel α zwischen der Symmetrieachse 360 und einer Verbindungslinie zwischen der betreffenden Tonigkeit und dem Kreismittelpunkt repräsentiert werden.

Die weißen Tasten auf dem Klavier sind gleich breit, egal ob zwei benachbarte Tasten einen Ganztonschritt oder einen Halbtonschritt repräsentieren. Bei dem Symmetriemodell werden die Tonigkeiten nicht in gleichen Abständen bzw. aufgrund der oval/kreisförmigen Anordnung in gleichen Winkeln angeordnet, sondern in einem (Winkel-) Abstand, der dem Tonabstand bzw. Tonsprung zwischen den beiden Tonigkeiten entspricht. Das heißt, dass zwei benachbarte Tonigkei- ten, denen ein (kleinster) Tonabstand einer großen Terz entspricht, auf dem Kreis bzw. dem Symmetriekreis weiter voneinander entfernt angeordnet sind als zwei Tonigkeiten, denen ein (kleinster) Tonabstand zugeordnet ist, der einer kleinen Terz entspricht. Somit repräsentieren die Abstände der einzelnen Tonigkeiten zueinander den (kleinsten) Tonabstand der zugeordneten Töne bzw. Tonigkeiten.

Die genaue Anordnung bzw. Positionierung der Tonigkeiten wird folgendermaßen berechnet: Zunächst wird der Symmetrie- kreis in 24 Segmente unterteilt, die insgesamt also zwei Oktaven entsprechen. Jedes dieser Segmente repräsentiert einen Halbtonschritt. Der öffnungswinkel eines solchen Halbtonsegmentes beträgt demnach 360°/24 = 15°. Eine große Terz entspricht vier Halbtönen, eine kleine Terz entspre- chend drei Halbtönen. Dadurch ergeben sich folgende Abstände auf dem Kreis: Wenn der tonale Abstand, also der (kleinste) Tonabstand, zwischen zwei benachbarten Tonigkeiten eine große Terz ist, dann beträgt der von den beiden Tonigkeiten aufgespannte Winkel 4-15° = 60°. Beträgt der tonale Abstand zweier benachbarter Tonigkeiten eine kleine Terz, dann beträgt der Abstand 3-15° = 45°.

Die Tonigkeiten werden anschließend folgendermaßen auf dem Kreis angeordnet bzw. positioniert: Die Tonigkeit 350-D, die der Tonigkeit D entspricht, wird unten auf dem Kreis mittig angeordnet, also unter einem Winkel α = 180° bezogen auf den Kreismittelpunkt und eine Nullrichtung, die in Fig. 7 senkrecht nach oben verläuft. Davon entfernen sich die

- -

anderen Töne sowohl nach links, also im Uhrzeigersinn, als auch nach rechts, also gegen den Uhrzeigersinn, symmetrisch. Die nachfolgende Tabelle zeigt so ein Beispiel für die genauen Winkel der Tonigkeiten 350-C bis 350-A. Es ist jedoch wichtig an dieser Stelle darauf hinzuweisen, dass auch eine abweichende Verteilung bezüglich der Winkel möglich ist.

Tonigkeiten Winkel α Bezugszeichen

E +030° 350-E

G +075° 350-G

B +135° 350-B

D ±180° 350-D

F -135° 350-F

A -075° 350-A

C -030° 350-C

Um die Anordnung der Tonigkeiten 350-C bis 350-A besser zu veranschaulichen, sind eine Mehrzahl punktierter Orientierungslinien ausgehend von dem Kreismittelpunkt in Fig. 7 eingezeichnet .

Der Ton D (350-D) wird deshalb als Symmetrieton bezeichnet, da er der einzige Ton ist, der genau auf der Symmetrieachse 360 liegt, und weil alle anderen Töne der Tonleiter spiegelsymmetrisch um diesen Ton angeordnet sind. Gegenüber dem Symmetrieton liegt das tonale Zentrum 390 (D = 0°). Dies wird so bezeichnet, weil gebräuchliche Melodien in abendländischen Breitengraden meist mit Tönen beginnen und enden, die in der Nähe des tonalen Zentrums liegen.

Durch die zuvor beschriebene Anordnung der Tonigkeiten 350- C bis 350-A erschließt sich implizit eine Reihe von musiktheoretischen Zusammenhängen, die momentan noch mühsam erlernt werden müssen. Das Symmetriemodell eignet sich gerade auch für Kleinkinder, da es eine Verknüpfung geomet-

rischer Positionen und tonaler Zusammenhänge erlaubt. Dadurch hat es das Kind später wesentlich einfacher, musiktheoretische Zusammenhänge zu erfassen.

In den folgenden Abschnitten wird eine Darstellung von musiktheoretischen bzw. tonalen Zusammenhängen zusammenge- fasst bzw. wiederholt, die durch das Symmetriemodell vermittelt werden.

1. Ein Kind kann konsonante und dissonant klingende Tonkombinationen zuordnen. Dissonant klingende Tonkombinationen sind durch auf weit entfernt positionierte Tonigkeitskombinationen charakterisiert. Benachbarte Tonigkeiten ergeben hingegen konsonant klingende Ton- kombinationen. Je weiter zwei Tonigkeiten voneinander entfernt sind, desto dissonant klingt die von ihnen repräsentierte Tonkombination.

2. Ein Kind lernt den Aufbau der gebräuchlichsten Dur- Akkorde und Moll-Akkorde. Eine Auswahl von Tönen, Akkorden und Harmonien sind im Folgenden angegeben: Eine einzelne Tonigkeit repräsentiert einen einzelnen Ton der Tonleiter. Zwei benachbarte Tonigkeiten repräsentieren eine Terz. Drei benachbarte Töne repräsentieren einen Dur-, Moll- oder verminderten Dreiklang. Vier benachbarte Tönen stellen einen Septakkord dar. Fünf benachbarte Tonigkeiten stellen einen 7-9er-Akkord dar. Ein Kind kann dadurch den Aufbau von Dreiklängen und Vierklängen ganz einfach erlernen.

3. Das Kind lernt spielend Dur-Akkorde und parallele Moll-Akkorde einander zuzuordnen. Dies ist dadurch möglich, weil die Tonigkeiten des Dur-Akkordes und seines parallelen Moll-Akkordes benachbart auf dem Symmetriekreis angeordnet sind (Beispiel: C-Dur- Akkord: C-E-G und paralleler a-Moll-Akkord: A-C-E) .

4. Das Kind lernt automatisch die gemeinsamen Töne unterschiedlicher Akkorde kennen. Zum Beispiel haben der a- Moll-Akkord und der C-Dur-Akkord die zwei gemeinsame Tonigkeiten C und E. Auf dem Symmetriekreis sind die- se gemeinsamen Töne durch dieselben Tonigkeiten repräsentiert. Das Kind lernt weiterhin automatisch, aus welchen Akkorden sich Mischakkorde zusammensetzen. Beispielsweise wird der a-Moll-7-Akkord aus den Akkorden a-Moll und C-Dur zusammengesetzt.

5. Das Kind lernt dabei auch funktionstheoretische bzw. musiktheoretische Zusammenhänge: Die Tonigkeiten von Tonikaakkorden (a-Moll und C-Dur) sind mittig angeordnet, die von Subdominantakkorden (F-Dur und d-Moll) links und die von Dominantakkorden (G-Dur und e-Moll) sind rechts des tonalen Zentrums 390 angeordnet.

6. Das Kind kann ein Empfinden erlernen, welche Töne bei gegebener Dur- bzw. Molltonart ein großes Auflösungs- bestreben und welche Töne ein kleines Auflösungsbestreben besitzen. Die Töne, die ein kleines Auflösungsbestreben besitzen, sind in der Nähe des tonalen Zentrums 390 angeordnet, Töne die ein großes Auflösungsbestreben besitzen, sind sehr weit weg von dem tonalen Zentrum 390 auf dem Symmetriekreis platziert. Dazu ein Beispiel: Spielt man eine Melodie auf der C- Dur-Tonleiter und endet auf dem Ton h, so empfinden wir in der Regel, dass das Stück weitergehen muss, nämlich zum C bzw. der Terz C-E hin. Dieses Empfinden wird als Auflösungsbestreben bezeichnet.

7. Das Kind kann sehr einfach ableiten, mit welchen Akkorden es einen gegebenen Ton bei gegebener Tonart begleiten kann. Dazu muss es lediglich benachbarte To- nigkeiten auswählen, die den gegebenen Ton aufweisen. Ist z. B. der Ton C gegeben, dann kann das Kind diesen Ton mit den Tönen C-E-G (benachbart) , A-C-E (benachbart) , F-A-C (benachbart) oder D-F-A-C (benachbart)

begleiten. Früher musste sich das Kind diese Varianten noch mühsam einprägen. Jetzt kann es sich die erlaubten Akkorde selber durch einfache geometrische Zusammenhänge herleiten, was einen signifikanten Vorteil des Symmetriekreises darstellt.

8. Das Kind kann an dem Symmetriekreis leicht ablesen, wie zu einer bestimmten Dur-Tonart bzw. einem bestimmten Dur-Akkord der parallele Moll-Akkord bzw. die pa- rallele Moll-Tonart heißt. Das Kind muss jetzt wissen, dass der Grundton der parallelen Moll-Tonart im Symmetriemodell (und im später erläuterten Terzkreis) direkt links, also entgegen dem Uhrzeigersinn, neben dem Grundton der Dur-Tonart platziert ist. Das Kind kann so die entsprechende Moll-Tonart herausfinden.

Da Kinder im Allgemeinen noch keine Notennamen kennen und auch eine Beschriftung der Tonigkeiten 350-C bis 350A nicht lesen können, bietet es sich an, die Tonigkeiten optional mit einer Farbgebung und/oder mit Symbolen zu versehen. Eine mögliche Farbgebung ist in der oben genannten Diplomarbeit von David Gatzsche erläutert. Hierbei wird dem Tonikabereich, der die Tonigkeiten C und E umfasst, die Farbe Gelb zugeordnet. Dem Dominantbereich, der die Tonig- keiten G und B umfasst, Rot oder Orange zugeordnet. Dem Subdominantbereich, der die Tonigkeiten A und F umfasst, wird Blau zugeordnet, während dem Bereich, der die Tonig- keit D umfasst, als Farbe Violett zugeordnet wird.

Diese Farbgebung orientiert sich an einem „Wärmeempfinden" , wobei dem Subdominantbereich bläuliche Farben zugeordnet werden, da dieser mit „Kälte" in Verbindung gebracht wird. Dem Dominantbereich sind hierbei rötliche Töne zugeordnet, da dieser mit „Wärme" assoziiert wird. Dem Tonikabereich wird als „neutralem Bereich" die Farbe Gelb zugeordnet, während dem Bereich, in dem der Subdominantbereich und der Dominantbereich aneinander stoßen, Violett zugeordnet wird. In Bereichen zwischen dem Tonikabereich und dem Subdomi-

nantbereich, zwischen dem Tonikabereich und dem Dominantbereich und dem Bereich zwischen dem Subdominantbereich und dem Dominantbereich werden hierbei die sich ergebenden Mischfarben zugeordnet. Darüber hinaus können die Tonigkei- ten, abweichend von der Darstellung in Fig. I ₁ mit Symbolen versehen werden, die Dur-Dreiklänge oder Moll-Dreiklänge sowie den verminderten Dreiklang symbolisieren. Eine Möglichkeit stellt die bereits erläuterte Verwendung von großen und kleinen Buchstaben dar.

Der Terzkreis

So wie das Symmetriemodell Zusammenhänge innerhalb einer diatonischen Tonart abbildet, stellt der Terzkreis tonarü- bergreifende Zusammenhänge dar, wie es in Fig. 8 dargestellt ist. Der Terzkreis bildet nicht nur die sieben Töne einer diatonischen Tonleiter im Tonraum ab, sondern alle zwölf Töne der chromatischen Tonleiter oval/kreisförmig bzw. in einer sich schließenden Anordnung. Weiterhin erscheint jeder Basiston nicht nur einmal, sondern zweimal im Terzkreis. Der Terzkreis enthält deshalb 24 Töne bzw. Tonigkeiten. Die Reihenfolge der Töne entspricht im Wesentlichen der Tonreihenfolge des Symmetriemodells. Die Töne sind in Terzabständen und zwar abwechselnd in kleinen und großen Terzen angeordnet. Während es beim Symmetriemodell an der Stelle des verminderten Akkordes, also bei dem Symmetrieton 350-D, eine Unstetigkeitsstelle gibt, ist eine solche Unstetigkeitsstelle im Terzkreis nicht zu finden. Im Unterschied zu dem Symmetriemodell wird jedoch bei dem Terzkreis nicht zwischen einem großen Terzabstand und einem kleinen Terzabstand unterschieden. Vielmehr werden die 24 Tonigkeiten auf dem Terzkreis bezüglich ihres Winkels äquidistant, also mit einem Abstand bezogen auf einen Winkel von 360°/24 = 15° verteilt. Durch diese Anordnung der Basistöne im Tonraum gemäß dem Terzkreis erschließen sich eine Reihe von musiktheoretischen Zusammenhängen, die im Folgenden erläutert werden.

Fig. 9 zeigt einen Ausschnitt des in Fig. 8 gezeigten Terzkreises. Diatonische Tonarten wie beispielsweise C-Dur oder a-Moll werden im Terzkreis durch ein einziges zusam- menhängendes Kreissegment dargestellt bzw. abgebildet. Als Beispiel zeigt Fig. 9 ein solches Kreissegment 400, das der Tonart C-Dur bzw. a-Moll entspricht. Das Kreissegment 400 ist zu beiden Seiten durch den Symmetrieton D der Tonart begrenzt. Durch die Mitte des Kreissegmentes verläuft eine Symmetrieachse 405. Nimmt man dieses Kreissegment 400 aus dem Terzkreis heraus und klappt es wie einen Fächer so weit auf, dass sich die beiden geraden Seiten berühren, so ergibt sich exakt das in den vorherigen Abschnitten beschriebene Symmetriemodell. Fig. 9 zeigt somit eine Dar- Stellung einer diatonischen Tonart im Terzkreis.

In Fig. 10 werden die Gemeinsamkeiten zweier benachbarter Tonarten illustriert. Zu diesem Zweck ist in Fig. 10 das schon in Fig. 9 gezeigte Kreissegment 400, das der Tonart C-Dur bzw. a-Moll entspricht, zusammen mit einem weiteren Kreissegment 400' dargestellt, das der Tonart F-Dur entspricht. Benachbarte Tonarten wie C-Dur und F-Dur liegen also im Terzkreis direkt nebeneinander. Bei der in Fig. 10 gewählten Darstellung liegen gemeinsame Töne also in einem durch überlappende Kreissegmente repräsentierten Bereich.

Fig. 11 illustriert an einem Ausschnitt des Terzkreises, dass die Symmetrieachse einer diatonischen Tonart, beispielsweise die Symmetrieachse 405 der Tonart C-Dur, genau durch einen Schwerpunkt 410 des die Tonart repräsentierenden Kreissegmentes 400 verläuft. Mit anderen Worten liegt der Schwerpunkt 410 des Bereichs 400 einer diatonischen Tonart (in Fig. 11 der Tonart C-Dur) an der Stelle der Symmetrieachse 405. Aus diesem Grund ist es sinnvoll, Tonarten wie C-Dur oder a-Moll nicht an der Stelle ihres Grundtones, also der Töne C bzw. a, zu repräsentieren, sondern an der Stelle ihrer Symmetrieachse 405.

Der Terzkreis eignet sich weiterhin hervorragend, um Verwandtschaftsbeziehungen zwischen Tonarten darzustellen. Verwandte Tonarten, d. h. Tonarten, die viele gemeinsame Töne besitzen bzw. aufweisen, sind im Terzkreis benachbart dargestellt. Tonarten, die sehr wenig miteinander zu tun haben, sind im Terzkreis weit entfernt positioniert. Ausgehend von der Symmetrieachse 405 der Tonart C-Dur bzw. a- MoIl kann daher auch die Art und die Anzahl der zu einer Tonart gehörenden Anzahl von Vorzeichen leicht bestimmt werden. So ist beispielsweise in Fig. 11 auch eine Symmetrieachse 405' der Tonart F-Dur eingezeichnet, die in dem Terzkreis gegenüber der Symmetrieachse 405 um 30° gegen den Uhrzeigersinn gedreht ist. Die Tonarten C-Dur und F-Dur unterscheiden sich bezüglich der sieben Töne der zugrunde- liegenden diatonischen Tonleiter nur geringfügig. Es wird nur der Ton b bzw. H durch den um eine kleines Sekunde unterhalb liegenden Halbton ersetzt, so dass die Tonart F- Dur im Vergleich zu der Tonart C-Dur ein zusätzliches Vorzeichen (b) aufweist. Eine entsprechende überlegung gilt auch für die Tonart G-Dur, die durch eine Symmetrieachse 405' ' repräsentiert wird. Im Unterschied zu der Tonart F- Dur weist die Tonart G-Dur als Vorzeichen ein # auf. Entsprechend ist die Symmetrieachse 405' ' für die Tonart G-Dur gegenüber der Symmetrieachse 405 für die Tonart C-Dur in dem Terzkreis um 30° im Uhrzeigersinn gedreht.

Diese überlegung lässt sich für alle weiteren Tonarten durchführen, wie dies auch in Fig. 12 dargestellt ist. Somit belegen alle b-Tonarten die linke Hälfte des Kreises bzw. des Terzkreises. Diese Tonarten weisen alle ein negatives Vorzeichen (-) auf. Die Kreuztonarten, die ein posi ^¬ tives Vorzeichen (+) aufweisen, belegen die rechte Hälfte 415' des Kreises bzw. Terzkreises. Gleichnamige Tonarten, wie etwa a-Moll und A-Dur, sind im Abstand von 90° im Terzkreis positioniert, wie dies ein Vergleich der Symmetrieachsen 405 und 405''' zeigt. Weiterhin illustriert der Terzkreis, dass Tonarten, die sehr wenig miteinander zu tun haben, weit voneinander entfernt positioniert sind. So sind

z. B. entgegengesetzte Tonarten, wie C-Dur mit der Symmetrieachse 405 und Fis-Dur mit einer Symmetrieachse 405' ' ' ' auch exakt entgegengesetzt, also in einem Winkelabstand von 180° positioniert. Fig. 12 zeigt somit, dass der Terzkreis Verwandtschaftsbeziehungen zwischen Tonarten sehr gut abbilden kann.

Fig. 13 illustriert, dass im Gegensatz zu anderen Basistonanordnungen, wie z. B. einer chromatischen Anordnung, die in Fig. 13 links dargestellt ist, gemeinsame Töne benachbarter Tonarten im Terzkreis lückenlos nebeneinander liegen, wie dies die Fig. 13 rechts illustriert. So ist in Fig. 13 auf der rechten Seite das zu der Tonart C-Dur gehörende Kreissegment 400 und das zu der Tonart F-Dur gehörende Kreissegment 400' dargestellt. Die Darstellung auf der rechten Seite von Fig. 13 entspricht also der einer Terzanordnung bzw. der Terzkreisanordnung. Dieser Anordnung stellt Fig. 13 eine chromatische Basistonanordnung links gegenüber. Die einzelnen Segmente 400a - 40Oe, sowie die Kreissegmente 400' a - 400' e entsprechen den Kreissegmenten 400 bzw. 400', wie sie in Fig. 13 rechts dargestellt sind. Fig. 13 zeigt somit, dass der Terzkreis im Vergleich zu einer chromatischen Basistonanordnung Verwandtschaftsbeziehungen zwischen benachbarten Tonarten signifikant besser darstellt.

Fig. 14 zeigt, dass das Prinzip der sechsfachen Tonverwertung im Terzkreis perfekt abgebildet bzw. dargestellt wird. Fig. 14 zeigt am Beispiel des Tons bzw. der Tonigkeit C Riemanns Prinzip von der sechsfachen Tonverwertung. Nach diesem Prinzip kann ein Ton Grundton, Terz und Quinte sowohl eines Moll-Akkordes als auch eines Dur-Akkordes sein. Der Ton bzw. die Tonigkeit C erscheint im Terzkreis an zwei Positionen 420, 420' . Genauer gesagt taucht der Ton C in einem Dur-Kontext (C-Dur) , was der Position 420 entspricht, und in einem Moll-Kontext (c-Moll) , was der Position 420' entspricht, auf. Der Ton C ist hierbei Bestandteil der Akkorde f-Moll (Bereich 425), As-Dur (Bereich

425' ) und c-Moll (Bereich 425' ' ) . Des weiteren ist der Ton C Bestandteil der Akkorde F-Dur (Bereich 430) , a-Moll (Bereich 430') und C-Dur (Bereich 430''). Damit spiegelt das Symmetriemodell Riemanns Prinzip von der sechsfachen Tonverwertung wider. Wie Fig. 14 zeigt, können diese Zusammenhänge sehr einfach aus dem Terzkreis hergeleitet werden. Es bleibt noch zu erwähnen, dass weiterhin die Grundtöne von Dur-Akkorden und parallelen Moll-Akkorden direkt nebeneinander liegen.

Eine weitere Positionierungsalternative für den Terzkreis und das Symmetriemodell (Symmetriekreis) besteht darin, den Terzkreis und/oder das Symmetriemodell jeweils um eine in den Figuren horizontal verlaufende Achse zu spiegeln, so dass im Falle des Symmetriemodells der Tonikabereich einer bestimmten (Dur-) Tonart unten zu liegen kommt, während der verminderte Bereich nach oben wandern würde. Dies würde verschiedene didaktische Vorteile bieten. Insbesondere ist es so möglich, eine Pendelanalogie zwischen einem (abend- ländischen) Musikstück und einer Beschreibung beispielsweise im Symmetriemodell durchzuführen. Ein (gedämpftes) Pendel wird in eine Richtung ausgelenkt, schwingt dann eine Weile und kommt dann irgendwann zur Ruhe. Je stärker das Pendel zu einer Seite ausgelenkt wird, desto stärker schwingt es ebenfalls in die andere Richtung.

Ein Pendel, das beispielsweise in einem Mittelpunkt des Symmetriemodells, wie es beispielsweise in Fig. 7 dargestellt ist, das jedoch um die horizontale Achse gespiegelt ist, aufgehängt ist, hängt anfangs nach unten ausgelenkt im Tonikabereich. Wird es zu einer Schwingung angeregt, beginnt es zu schwingen und endet nach einer Weile dann wieder im Tonikabereich. Je stärker hierbei das Pendel beispielsweise in den Subdominantbereich ausgelenkt wird, desto stärker schwingt es anschließend in den Dominantbereich. Viele harmonische Verläufe sehr populärer Akkordfolgen innerhalb der abendländischen Musik folgen hierbei dem Prinzip, dass auf Akkorde, die im Subdominantbereich posi-

tioniert sind, sehr oft Akkorde folgen, die entsprechend entgegengesetzt im Dominantbereich liegen. Auch beginnen und enden viele Lieder und Musikwerke im Tonikabereich, was die Analogie zu einem schwingenden Pendel, wie es oben beschrieben ist, eindrucksvoll vervollständigt.

Auch wenn im Rahmen der vorliegenden Anmeldung der Terzkreis, wie er beispielsweise in Fig. 8 dargestellt ist, und das Symmetriemodell, wie es beispielsweise in Fig. 7 darge- stellt ist, immer einheitlich beschrieben und dargestellt sind, kann selbstverständlich auch eine horizontal und/oder vertikal gespiegelte Positionierungsvariante der Basistöne im Tonbereich verwendet werden. Darüber hinaus kann auch eine um einen beliebigen Winkel gedrehte Anordnung der Basistöne und/oder eine um eine beliebige Achse in der Ebene gespiegelte Positionierungsvariante der Basistöne verwendet werden. Auch wenn die Darstellung der Ausführungsbeispiele im Rahmen der vorliegenden Anmeldung im Allgemeinen auf eine Anordnung der Basistöne im Symmetrie- modeil (vgl. Fig. 7) und dem Terzkreis (vgl. Fig. 8) basieren, ist dies nicht als einschränkend zu verstehen. Gespiegelte oder gedrehte Basistonanordnungen können so beispielsweise im Rahmen einer Anzeigevorrichtung eines erfindungsgemäßen Systems, wie etwa einem Messsystem oder einem System, zum Einsatz kommen.

Mathematische Modellbeschreibung

Tonigkeit

Wie bereits in den einführenden Abschnitten der vorliegenden Anmeldung erläutert wurde, spricht man von eine Tonigkeit, wenn bei einem Ton vernachlässigt werden kann, zu welcher Oktave er gehört. Auf dem Klavier sind die zwölf Tonigkeiten D, Dis, E, F, Fis, G, Gis, A, Ais, B, C und Cis definiert, wobei bei dieser Aufzählung auf die Angabe enharmonischer Verwechslungen an dieser Stelle der Klarheit

— —

wegen keinen Wert gelegt wurde. Jeder Tonigkeit t wird ein Grundindex m _t und ein erweiterter Index n _t zugeordnet. Der Grundindex m _t und der erweiterte Index n _t sind beides ganze Zahlen, wobei Z die Menge der ganzen Zahlen darstellt. Es gilt:

0 < m _t < 11, m _t e Z (1)

- oo < n _t < + oo, n _t 6 Z (2)

Der Grundindex m _t ist eine einmalige bzw. eindeutige Durch- nummerierung aller 12 Tonigkeiten. Der erweiterte Index n _t erfasst den Fakt, dass die Tonigkeiten logisch einen Kreis bilden bzw. periodisch angeordnet werden können, auf dem nach der letzten Tonigkeit wieder die erste Tonigkeit folgt. Deshalb ist es auch wünschenswert, dass man den erweiterten Index n _t unendlich weiterzählen kann. Jede Tonigkeit besitzt dadurch viele erweiterte Indizes. Mit Hilfe der nachfolgenden Rechenvorschriften lassen sich Grundindex und erweiterter Index in einander umrechnen:

n _t = m _t + k ■ 12, k e Z (3)

m _t = [(n _t mod 12) + 12] mod 12 (4)

Eine wichtige Frage ist, welche Tonigkeit t mit welchem Grundindex m _t versehen wird. Stand der Technik ist hierbei, den Ton bzw. die Tonigkeit C mit dem Grundindex m _t = 0 zu versehen, um den Fakt auszudrücken, dass dieser Ton der Grundton der einfachsten und vorzeichenlosen Tonart C-Dur ist. An dieser Stelle wird jedoch im Rahmen der vorliegenden Anmeldung eine andere Definition verwendet, die für die nachfolgenden Berechnungen zu einigen Vereinfachungen führt: Wir ordnen den Grundindex m _t = 0 nicht dem Ton C zu, sondern dem Ton D, weil der Ton D der Symmetrieton der vorzeichenlosen Tonart C-Dur ist und somit auch den geometrischen Schwerpunkt der Tonart im Terz- und Symmetriekreis bildet. Dadurch ergibt sich folgende Indexzuordnung bzw.

Zuordnung von Grundindizes m _t zu den Tonigkeiten t, die in der folgenden Tabelle 1 dargestellt ist. Es gilt:

Terzkreis

Der Terzkreis besteht aus 24 Tönen im Abstand von großen und kleinen Terzen. Diese Töne werden als Realtöne r be- zeichnet, weil sie tatsächlich erklingende Töne repräsentieren. Um die Realtöne r geometrisch auf dem Terzkreis platzieren zu können, ist eine Hinzunahme von Hilfstönen h erforderlich. Zwei benachbarte Hilfstöne haben einen Halbtonabstand (Sekunde) und besitzen ähnlich wie die Tonigkei- ten einen Grundindex πi _h und einen erweiterten Index n _h . Zwei benachbarte Hilfsströme weisen also die erweiterten Indizes n _h und (n _h +l) auf. ähnlich zu dem vorhergehenden Abschnitt gilt:

- 42 < m„ < + 42 (5)

- ∞ < n _k < + oo :6)

Die Hilfstöne h werden dazu verwendet, um das hinter dem Terzkreis liegende, aus 84 Elementen bestehende Halbtonraster zu definieren: Der Grundindex iri _h der Hilfstöne h läuft nicht wie bei den Tonigkeiten von 0 bis 11, sondern von -42 bis +41, wie Gleichung 5 zeigt. Hilfstöne, die zur Defini- tion von Tonarten mit negativem Vorzeichen (b-Tonarten) beitragen, erhalten dadurch ein negatives Vorzeichen. Hilfstöne, die zur Definition von Tonarten mit positiven Vorzeichen (Kreuz-Tonarten bzw. #-Tonarten) beitragen, besitzen ein positives Vorzeichen. Der Grundindex m _h und

der erweiterte Index n _h können nach folgender Vorschrift ineinander umgerechnet werden:

n„ = f^mj = m _h + 84 • k, k e Z :7)

84 , 84 m = f,(n _h ) = 84 + n _h H mod 84 mod 84 -

Jedem Hilfston h mit dem erweiterten Index n _h wird eine Tonigkeit t mit dem erweiterten Index der Tonigkeit n _t zugeordnet. Durch die Definition aus Tabelle 1 ist keine Umrechnung der Index n _h und n _t ineinander nötig. Es gilt vielmehr für die Tonigkeit t eines Hilfstons h mit dem erweiterten Index n _h , dass der erweitere Index n _t der Tonigkeit t mit dem erweiterten Index n _h des Hilfstons übereinstimmt. Es gilt also die Gleichung

n _t (n _h ) = n _h :8a)

Die Umrechnung des erweiterten Index n _t in den Grundindex m _t der Tonigkeiten t erfolgt dann nach Gleichung 4. Die nachfolgende Tabelle 2 zeigt beispielhaft die Zuordnung von Tonigkeiten t mit dem erweiterten Index n _t zu Hilfstönen h mit dem erweiterten Index n _h bzw. die umgekehrte Zuordnung:

Geometrisch kann jeder Hilfston h mit dem erweiterten Index n _h auch als Vektor h _nh repräsentiert bzw. präsentiert werden. Dieser Vektor h _n weist gegenüber einem Nullvektor einen Winkel α auf. Die Berechnung des Winkels α erfolgt dabei so, dass der Hilfston h mit dem erweiterten Index n _h = 0 den Winkel 0° erhält. Dem Hilfston h mit dem erweiterten Index n _h = 0 wird ein Vektor H ₀ zugeordnet. Der Vektor

R ₀ wird deshalb als Nullvektor bezeichnet. Dem Hilfston h mit dem erweiterten Index n _h = 0 ist somit die Tonigkeit bzw. der Ton D zugeordnet.

Neben dem Winkel α wird jedem Hilfston auch eine Länge bzw. ein Betrag zugeordnet, die im Folgenden auch als Energie s des Hilfstons bezeichnet wird. Mit anderen Worten findet sich die Energie s des Hilfstons h in Form des Betrags des

Vektors h wieder. Es gilt:

K = - e ^:α = s . 84 9)

wobei das Formelzeichen j die imaginäre Einheit ist. Es gilt also

j = V^T, j ² = -1 (9a)

Neben den Hilfstönen h gibt es noch die Realtöne r. Die Realtöne sind die 24 tatsächlich auf dem Terzkreis vorhan- denen Töne und bilden eine Untermenge der Menge der Hilfstöne M _h . Jeder Realton r ist entweder Grundton eines Dur-Akkordes (+) oder Grundton eines Moll-Akkordes (-) . Aus diesem Grund kann die Menge der Realtöne M _r in eine Teilmenge M _r+ und M _r - unterteilt werden. Es gilt:

^M _r± •= KK = 7JC ± 2, λ e Z} (10)

Mit Hilfe der bisher gelegten mathematischen Grundlagen ist es auch möglich, Tongemische im Terzkreis zu repräsentie- ren. Jedem Realton r wird hierbei ein Vektor f zugeordnet. Eine Summe zweier Realtöne r _a und r _b im Terzkreis lässt sich so durch die Summe der zu den beiden Realtönen r _a und r _b gehörenden Vektoren r _a und f _b realisieren. Das Ergebnis einer solchen Summation ist der sogenannte Summenvektor f _sum , der auf den geometrischen Schwerpunkt der beiden Töne zeigt :

r _aum = r _a + r _b ( 11 )

Jede Tonigkeit t findet sich auf dem Terzkreis in Form zweier Realtöne r wieder, nämlich einmal als Grundton eines

Dur-Akkords r _nr+ und als Grundton eines Moll-Akkords r _nr _.

Gleichung 12 zeigt eine Rechenvorschrift, mit der zu einer gegebenen Tonigkeit t mit einem erweiterten Index n _t die zugehörigen Terzkreis-Realtöne r _nr _ und r _nr + gefunden werden können.

n _nr± = f(n _t ) = 7 ² n _t ± 12 (12)

Wir hatten gesagt, dass eine Menge von Realtönen im Terz- kreis durch einen Summenvektor f _sum beschrieben werden kann. Weiterhin hatten wir festgestellt, dass jede Tonigkeit t sich in Form zweier Realtöne r _nr _ und r _nr+ im Terzkreis wieder findet. Deshalb ist es möglich, eine Tonigkeit t mit einem erweiterten Index n _t durch einen Summenvektor

r _sum = r _nr _ + f _nr+ (12a)

im Terzkreis zu repräsentieren. Es gilt:

r sum = r nr- + r nrH

_D 2π - ]2π

= e 84 + e ⁸⁴

7 ² n _t -12 7 ² n _t + 12 : i3 )

J2π J2π

= e 84 + e 84

7 ² n _t j2π £ ^■

1 . 25 • e ⁸⁴

Der Faktor 1.25 ergibt sich für alle Tonigkeiten und kann deshalb vernachlässigt werden. Mit den Zusammenhängen aus Gleichung 13 ist es möglich, eine Menge von Tonigkeiten M _t

durch einen Terzkreissummenvektor r _sum zu repräsentieren. Es gilt:

l'n _{r : 2π-}

? _sum = f, (M _t ) = ∑ r _sumt mit f _surat = s _nt ^• e ⁸⁴ , n _t e M _t ( 14 )

Aus dem Terzkreis-Summenvektor wiederum lässt sich die Tonart bzw. die Vorzeichenzahl v und die Art der Vorzeichen ableiten. Der Terzkreis-Summenvektor weist einen Winkel α auf, der die Beziehung

2πn _h α = ^=- (15a)

84

erfüllt, wobei n _hSum einen „erweiterter Index" des zu dem Summenvektor f _sum darstellt. Es folgt:

84α

'h.« :15b)

2π

so dass für die Zahl der Vorzeichen v gilt

V = ^- = ^ = a^ (15c)

7 14π π

Interessant ist auch, dass der zu einer Tonigkeit t gehörende Terzkreis-Summenvektor r _sum identisch zu dem Symmetrievektor der durch die Tonigkeit repräsentierten Tonart ist. So gilt beispielsweise für die Tonigkeit D:

r _sum (t = D) = H ₀ (15d)

Symmetriekreis

Die mathematische Beschreibung des Symmetriekreises erfolgt ähnlich zur Beschreibung des Terzkreises. Die nachfolgenden Ausführungen gelten nur für vorzeichenlose diatonische Tonarten wie C-Dur oder a-Moll. Um die folgenden Ausführun- gen auch für transponierte Versionen darstellen zu können, muss ein sogenannter Transpositionsfaktor τ eingeführt werden, um den Fakt zu erfassen, dass der Symmetriekreis auf eine bestimmte diatonische Tonart bezogen ist. Der Symmetriekreis bzw. der Kadenzkreis des Symmetriemodells enthält sieben Realtöne r _m ' im Abstand von kleinen und großen Terzen. Diese sind auf einem Halbtonraster bestehend aus 24 Hilfstönen h platziert. Jeder der Hilfstöne h besitzt ebenfalls einen Grundindex m _h und einen erweiterten Index n _h , mit Hilfe dessen ein Hilfston h auf dem Terzkreis eindeutig identifiziert werden kann. Es gilt:

- 12 < m _h < + 12 (16)

- oo < n _h < + co (17)

Die Indizierung der Hilfstöne h im Terzkreis ist so gewählt, dass Hilfstöne h mit negativem Index, genauer gesagt mit negativem Grundindex m _h , zum Subdominantbereich gehören und Hilfstöne h mit positivem Index bzw. Grundindex m _h zum Dominantbereich. Ein betragsmäßig sehr kleiner Indexbetrag m _h |, zeigt an, dass der Realton r nahe am Tonikabereich bzw. dem tonalen Zentrum ist. Der Betrag des Index |m _h ist ein Maß dafür, wie weit ein Ton vom Tonikabereich bzw. dem tonalen Zentrum entfernt ist. Damit lassen sich der Grund- index m _h und der erweiterter Index n _h nach folgender Vorschrift ineinander umrechnen:

n _h = f ₅ (m _h ) = m _h + 24 • k, k e Z, r e Z ( 18 ;

m _h = ς(n _h ) = 24 + n _h + ψj mod 24 mod 24 - ^- ( 19 ;

Die Zuordnung einer Tonigkeit t mit einem erweiterten Index n _t zu einem Hilfston h mit einem erweiterten Index n _h erfolgt in gleicher Art und Weise wie beim Terzkreis: Durch die gewählte Indizierung der Tonigkeiten nach Tabelle 1 ist keine Umrechnung der Indizes der Tonigkeiten n _t in die Indizes der Hilfstöne des Symmetriekreises n _h erforderlich. Es gilt:

n _h = n _t (20)

Die Realtöne des Symmetriekreises r sind eine Untermenge der Hilfstöne. Die Realtöne des Symmetriekreises können in drei Gruppen eingeteilt werden: In Realtöne, die den Grundton eines

1. Dur-Akkords bilden (r _n+ ) ,

2. eines Moll-Akkords (r _n _) oder

3. eines verminderten Akkords (r _n o)

bilden. Die Menge der Realtöne M _r ist folgendermaßen aufgebaut :

M _r := M _r± U M _r0

M _r± := {h _n , n = 7k ± 2, |k| < l} ( 21 )

M _r0 := {h ₁₂ }

Jeder Hilfston h mit dem erweiterten Index n _h lässt sich auch als Vektor h _nh darstellen. Auch dieser Vektor h _nh weist einen Winkel α auf, der dabei so gewählt wird, dass der Symmetrieton der durch den Symmetriekreis repräsentierten Tonart ho den Winkel 0 erhält. Der Vektor H ₀ wird deshalb auch als Nullvektor bezeichnet. Auch in diesem Fall wird wiederum der Betrag bzw. die Länge des Vektors als

Energie s bezeichnet. Mit anderen Worten wird die Energie des Tones mit dem Formelzeichen s umschrieben:

h _nh = s • e ^:α = s ^■ e ²⁴ (22)

Eine Menge gegebener Tonigkeiten M _t kann im Symmetriekreis ebenfalls durch einen Summenvektor f _sum beschrieben werden. Der Symmetriekreis enthält nicht alle Töne, sondern nur die Töne der gewählten diatonischen Tonart. Möchte man eine Menge gegebener Tonigkeiten M _t auf dem Terzkreis repräsentierten, so muss man zunächst die Schnittmenge M _t n M _r aus den gegebenen Tonigkeiten M _t und den auf dem Symmetriekreis vorhandenen Realtönen bzw. der Menge der auf dem Symmetriekreis vorhandenen Realtönen M _r bilden. Für diese Schnitt- menge kann man anschließend den Summenvektor r bilden.

₂ n±

? _suπ> = f ₇ (M _t ) = ∑ r _n mit f _n = S _n ^• e ² \ n e M _t n M _r ( 23

Symmetriemodellbasierte und terzkreisbasierte Harmonieana- Iyse

Auf Basis der bisher gelegten Grundlagen, also der Synthese und Analyse sinnvoll klingender Tonkombinationen, der Einführung in verschiedene Tonräume (z. B. Symmetriemodell und Terzkreis) und der mathematischen Grundlagen zur Beschreibung der Tonräume und der daraus folgenden Summenvektoren, werden in den folgenden Abschnitten mögliche Einsatzszenarien für den Summenvektor beschrieben. Hierbei liegt das Hauptaugenmerk auf den Möglichkeiten, die der Summenvektor, wie er von der erfindungsgemäßen Vorrichtung 100 zur Analyse eines Audiodatums in Form des Analysesignals geliefert wird, bietet.

Terzkreisbasierte Harmonieanalyse

Mit Hilfe einer terzkreisbasierten Tonartanalyse, wie sie im folgenden Abschnitt näher erläutert wird, können wertvolle Informationen über inhaltliche Merkmale eines Audiobzw. Tonsignals erhalten werden. Genauer gesagt kann nach Gleichung 13 eine beliebige Menge von Tonigkeiten in Form eines Summenvektors f _sum zusammengefasst und beschrieben werden. Dieser liefert wertvolle Aufschlüsse über inhaltliche Merkmale des zugrundeliegenden Audio- bzw. Tonsignals.

Wie bereits im Zusammenhang mit Gleichung 15a - 15c erläutert wurde, zeigt der Winkel α des Summenvektors f _sum an, in welcher Tonart sich ein Musikstück zu einem bestimmten Zeitpunkt befindet. So besitzt beispielsweise der Summenvektor für die Tonigkeiten der C-Dur-Tonleiter den Winkel α = 0. Dies entspricht genau dem Punkt auf dem Terzkreis bzw. ist genau an der Stelle, an der sich der Symmetrieton und damit die Repräsentation der Tonart C-Dur befindet.

Der Betrag des Summenvektors r _sum ist darüber hinaus ein Schätzmaß, welches beschreibt, wie sicher es ist, dass eine bestimmte diatonische Tonart vorliegt bzw. wie definiert der tonale Kontext ist. Ist der Betrag sehr groß, dann ist es ziemlich sicher, dass die Tonigkeiten zu einer bestimmten Tonart gehören. Mit anderen Worten wächst mit steigen- dem Betrag des Summenvektors |f _sum die Wahrscheinlichkeit, dass die Tonigkeiten zu einer bestimmten Tonart gehören. Ist der Betrag hingegen sehr klein, dann liegen entweder nur sehr wenige unterschiedliche Tonigkeiten vor, so dass die Tonart nicht sicher bestimmt werden kann, oder die Tonigkeiten gehören zu ganz unterschiedlichen Tonarten.

Fig. 15 zeigt ein Beispiel für die Definiertheit des tona- len Kontexts bei verschiedenen Tonkombinationen. Genauer gesagt zeigt Fig. 15 einen Verlauf 440 des Betrages des Summenvektors für verschiedene auf der Abszisse eingetrage ^¬ ne Tonkombinationen bzw. Tonigkeitskombinationen. Der Betrag des Summenvektors f _sum wird so lange größer bzw. verharrt im Wesentlichen bei seiner Länge, solange der

Menge von Tonigkeiten tonarteigene Tonigkeiten hinzugefügt werden. So wächst der Betrag des Summenvektors ausgehend von der einzelnen Tonigkeit C durch Hinzunehmen weiterer C- Dur-tonleitereigenen Tonigkeiten, bis dieser einen maxima- len Wert bei einer Tonigkeitskombination CDEFGA erreicht. Ein Hinzunehmen der ebenfalls C-Dur-eigenen Tonigkeit B bzw. H resultiert nur in einer geringfügigen Abnahme. Das Hinzunehmen weiterer, tonartfremder Tonigkeiten bewirkt jedoch eine deutliche Abnahme des Betrages des Summenvek- tors. Der Betrag des Summenvektors nimmt also wieder ab, sobald tonartfremde Tonigkeiten hinzukommen. Das heißt, je größer der Betrag des Summenvektors ist, mit desto höherer Wahrscheinlichkeit kann man davon ausgehen, dass eine bestimmte Tonart vorliegt. Der Betrag des Summenvektors ist damit ein Maß für die Definiertheit des tonalen Kontextes.

Der Summenvektor liefert darüber hinaus Informationen über Tonartwechsel bzw. Modulationen: Eine Tonart nimmt auf dem Terzkreis einen Bereich von 24 Halbtonschritten ein. Dies entspricht einem Winkel von 4/7 π. Bleibt ein Musikstück in den Grenzen einer diatonischen Tonart, so bewegt sich der Summenvektor f _sum in einem Kreissegment, dass diesen öffnungswinkel nicht überschreitet. Verlässt der Summenvektor f _sum dagegen ein solches Kreissegment, dann liegt wahr- scheinlich ein Tonartwechsel vor.

Fig. 16 zeigt so einen Verlauf des Winkels des Terzkreis- Summenvektors r _sum bei einem Stück von Bach. Genauer gesagt zeigt Fig. 16 einen Verlauf 450 des Winkels des Summenvek- tors f _sum für die ersten zehn Sekunden von Bachs Brandenburgischem Konzert Nr. 1, Allegro. Akkordwechsel und Tonartwechsel sind anhand größerer Winkeländerungen zu erkennen. Ein Beispiel hierfür stellt der Zeitpunkt, der mit einer gestrichelten Linien 455 gekennzeichnet ist, dar. Die durch einen Winkel repräsentierte Tonart kann mit Hilfe von den Gleichungen 15a - 15c ermittelt werden.

Der Summenvektor r _sum ermöglicht es darüber hinaus, Analysefehler bei der Harmonieanalyse und der Tonartanalyse zu korrigieren. Modulationen in benachbarte Tonarten sind wahrscheinlicher als Modulationen in nicht benachbarte Tonarten. Seltene kurzzeitige Ausreißer des Winkels des Terzkreis-Summenvektors zeigen an, dass mit hoher Wahrscheinlichkeit ein Analysefehler vorliegen muss.

Weiterhin ist es möglich, mit Hilfe des Summenvektors r _sum zwischen tonaler und nichttonaler Musik zu unterscheiden.

Bei nichttonaler Musik ist der Betrag des Summenvektors sehr klein. Bei tonaler Musik dagegen wird er als Funktion der Zeit, wobei über die gesamte bereits verstrichene

Spieldauer des Musikstücks integriert bzw. aufsummiert wird, immer länger.

Wird darüber hinaus das der Analyse zugrundeliegende Audiosignal zeitlich solange aufintegriert , bis der Betrag des sich ergebenden Summenvektors ein Maximum aufweist, so lässt dies auf einen Tonartwechsel schließen. Hierbei kann es notwendig sein, gegebenenfalls ein Kriterium an das Vorliegen eines Maximums „weich" zu gestalten. Mit anderen Worten kann es hierbei durchaus zu kurzfristigen Schwankungen des Betrages bzw. der Länge des Summenvektors kommen, die auf statistische Fluktuationen der auftretenden Halbtöne zurückzuführen sind, ohne dass ein Tonartwechsel vorgelegen hat. Entsprechend kann es ratsam sein, im Falle eines Detektionssystems, wie es Fig. 3E zeigt, im Rahmen der Auswertungsvorrichtung 250 ein entsprechendes korrigieren- des Element etwa in Form eines über einen Zeitraum mitteln- den Filterelements einzubringen.

Symmetriemodellbasierte Harmonieanalyse

Wie im letzten Abschnitt erläutert wurde, wird zur Analyse tonartübergreifender Zusammenhänge der Terzkreis bzw. die terzkreisbasierte Harmonieanalyse verwendet. Mit Hilfe des

Terzkreises kann so beispielsweise die zu einem Zeitpunkt verwendete Tonart aus einem Tonsignal bzw. Audiosignal bzw. Audiodaten bestimmt werden. Ist die Tonart bestimmt bzw. gegeben, so kann das Symmetriemodell bestimmt bzw. einge- setzt werden. Dieses wiederum eignet sich sehr gut, um Zusammenhänge innerhalb einer Tonart zu bestimmen. Auch im Rahmen der symmetriemodellbasierten Harmonieanalyse wird der in dem Abschnitt über die mathematische Modellbeschreibung des Symmetriemodells eingeführte Summenvektor f _sum verwendet.

Aus dem Winkel des Summenvektors f _sum lässt sich der momentane Akkord abschätzen, da dieser auf den geometrischen Schwerpunkt bzw. das tonale Zentrum der zu einem Zeitpunkt gespielten Tonigkeiten zeigt. Darüber hinaus können aus dem Winkel des Summenvektors f _sum Akkordwechsel bestimmt bzw. analysiert werden. Eine plötzliche änderung des Winkels des Summenvektors lässt auf einen Akkordwechsel schließen.

Der Winkel des Symmetriekreis-Summenvektors gibt weiterhin Aufschluss, ob eine Tonkombination tendenziell dem Subdominantbereich, dem Tonikabereich oder dem Dominantbereich zugeordnet werden kann. Fig. 17 zeigt so einen Verlauf 465 des Winkels des Symmetriekreis-Summenvektors (im Bogenmaß) für verschiedene Akkorde. Fig. 17 zeigt, dass eine Tonkombination dem Subdominantbereich zuzuordnen ist, wenn der Winkel ein negatives Vorzeichen besitzt. Besitzt der Winkel dagegen ein positives Vorzeichen, so ist die Tonkombination dem Dominantbereich zuzuordnen. Je größer der Winkel der Tonkombination betragsmäßig ist, desto stärker ragt die Tonkombination in den entsprechenden Bereich hinein. Eine Ausnahme hiervon stellt der Dreiklang B-vermindert bzw. H- vermindert dar, dem in Fig. 17 die Winkel ±π zugeordnet sind. Hieran spiegelt sich der besondere Charakter des Dreiklangs B-vermindert bzw. H-vermindert wider, der den Subdominantbereich und den Dominantbereich miteinander verbindet, wie er in oben zitierter Diplomarbeit von David Gatzsche dargelegt wird. Ist der Betrag des Winkels hinge-

gen sehr klein, dann lässt dies darauf schließen, dass die Tonkombination dem Tonikabereich angehört. Darüber hinaus illustriert der Verlauf 465 aus Fig. 18 ebenfalls das Auflösungsbestreben verschiedener Akkorde in Bezug auf die Grundtonart C-Dur bzw. a-Moll.

Fig. 18 zeigt also den Winkel des Symmetriekreis- Summenvektors für unterschiedliche Dreiklänge, wobei dem Symmetriekreis die Tonart C-Dur bzw. a-Moll zugrundegelegt ist.

Aus dem Betrag des Symmetriekreis-Summenvektors |f _sum lässt sich die wahrgenommene Konsonanz bzw. Dissonanz, also die Annehmlichkeit einer gegebenen Tonkombination von Tonigkei- ten abschätzen. Je länger der Vektor ist, als desto annehmlicher bzw. konsonanter wird die analysierte Tonkombination empfunden. Entsprechend wird eine Tonkombination als dissonanter bzw. unannehmlicher empfunden, je kürzer der Symmetriemodell-Summenvektor ist. Mit anderen Worten, je kürzer der Vektor ist, desto dissonanter bzw. unannehmlicher ist die Wahrnehmung der betreffenden Tonkombination.

Fig. 18 zeigt so einen Verlauf 470 des Betrages des Symmetriekreis-Summenvektors r _sum für verschiedene Intervalle, also für je zwei Tonigkeiten, die verschiedene Intervalle bzw. Tonintervalle zueinander aufweisen. Hierbei ist die Anordnung der Intervalle auf der Abszisse von Fig. 18 in abnehmender Konsonanz bzw. Annehmlichkeit der betreffenden Intervalle gewählt worden. Fig. 18 zeigt so, dass der Betrag des Symmetriekreis-Summenvektors mit abnehmender Konsonanz bzw. Annehmlichkeit stetig kleiner wird. Der Betrag des Winkels des Symmetriekreises-Summenvektors r _sum kann also als ein Schätzmaß für ein Auflösungsbestreben einer bestimmten Tonkombination im Rahmen eines vorhandenen tonalen Kontexts (Tonart) interpretiert bzw. gesehen werden. Fig. 18 illustriert dies anhand des Verlaufs 470 des Betrags des Symmetriekreis-Summenvektors |f _sum für unterschiedliche Tonintervalle. Mit anderen Worten, der Verlauf

470 illustriert so, dass der Betrag des Symmetriekreis- Summenvektors f _sum ausgehend von als konsonant bzw. angenehm empfundenen Intervallen zu weniger konsonant bzw. annehmlich empfundenen Intervallen der Betrag des Symmetriekreis-Summenvektors kontinuierlich abnimmt.

Fig. 19 zeigt einen Verlauf 480 des Betrages des Symmetriemodell-Summenvektors f _sum für verschiedene Intervalle, bei dem die Gesamtenergie auf 1 normiert ist. Hierbei liegt der Berechnung des Verlaufs 480, aber auch den in den Fig. 19 und 20 weiteren gezeigten Verläufen jeweils ein Vektor zugrunde, der die Energien der 12 Tonigkeiten bzw. der 12 Halbtöne unter Vernachlässigung der Oktavierung enthält. In diesem Zusammenhang wird unter einer Normierung auf die Energie 1 verstanden, dass jede der Halbtonenergien des Vektors mit einem Faktor derart multipliziert wird, dass die Summe der Energien aller Halbtöne aus dem Halbtonvektor, also die Summe der Komponenten des betreffenden Vektors, den Wert 1 ergibt. Ist beispielsweise der folgende Halbtonvektor gegeben,

so ergibt die Summe alle Energien, also der Komponenten des Halbtonvektors, den Wert 0,5. Durch Multiplikation aller Komponenten des Halbtonvektors mit einem Faktor 2 (= 1/0,5) ergibt sich der folgende Halbtonvektor, dessen Energie auf den Wert 1 summiert ist.

Die Summe aller Energien ergibt nun also den Wert 1.

Darüber hinaus zeigt Fig. 19 einen weiteren Verlauf 485 des Betrages des Symmetriemodell-Summenvektors bzw. des Symmetriekreis-Summenvektors für die gleichen Intervalle, wobei

die Gesamtenergie in diesem Fall nicht normiert ist. Auch in Fig. 19 ist die Anordnung der Intervalle auf der Abszisse so gewählt, dass diese in absteigender Reihenfolge der empfundenen Konsonanz bzw. Annehmlichkeit der betreffenden Intervalle angeordnet sind. Insbesondere der Verlauf 480 zeigt, dass der Betrag des Symmetriekreis-Summenvektors bzw. Symmetriemodell-Summenvektors eine Abschätzung bzw. ein Schätzmaß für die Konsonanz bzw. Annehmlichkeit verschiedener Intervalle darstellt, da dieser, wie der Verlauf 480 zeigt, mit abnehmender Konsonanz der betreffenden Intervalle einen monoton fallenden Verlauf zeigt. Der Verlauf 485 zeigt tendenziell den gleichen Effekt, wobei aufgrund der Tatsache, dass bei einem Primabstand nur eine einzelne Tonigkeit betroffen ist, der Betrag des Symmetrie- kreis-Summenvektors zwangsläufig kleiner ist als ein Betrag des Symmetriekreis-Summenvektors, dem zwei unterschiedliche Tonigkeiten zugrunde liegen. Als Folge steigt der Verlauf 485 ausgehend von dem Primabstand als Intervalle zunächst an, bevor er einen zu dem Verlauf 480 ähnlichen weiteren Verlauf aufweist.

ähnlich zu den in Fig. 19 gezeigten Verläufen 480, 485 zeigt auch Fig. 20 zwei Verläufe 490, 495 des Betrages des Symmetriemodell-Summenvektors für unterschiedliche, nahezu beliebige Tonkombinationen. Im Unterschied zu Fig. 19, in der nur jeweils Intervalle, also Tonkombination maximal zweier Tonigkeiten, gezeigt sind, sind in Fig. 20 auf der Abszisse verschiedene Akkordvarianten gemäß einer abnehmenden Konsonanz bzw. Annehmlichkeit beginnend mit einem Primabstand bis zu einem Erklingen aller Tonigkeiten dargestellt. Dem Verlauf 490 liegt ähnlich dem Verlauf 480 aus Fig. 19 eine Normierung der Gesamtenergie auf 1 zugrunde, während dem Verlauf 495, ähnlich wie dem Verlauf 485 aus Fig. 19, eine entsprechende Normierung der Gesamtenergie nicht zugrunde liegt.

Der Verlauf 490 zeigt mit abnehmender Konsonanz bzw. An ^¬ nehmlichkeit der betreffenden Akkordvariante einen monoton

fallenden Verlauf des Betrages des Symmetriekreis- Summenvektors auf. Ausgehend von einem Wert 1 im Falle einer Prime fällt so der Verlauf 490 kontinuierlich auf einen Wert von etwa 0, wenn alle Tonigkeiten berücksichtigt werden. Dementsprechend verdeutlicht der Verlauf 490 die Eignung des Betrag des Symmetriekreis-Summenvektors als Schätzmaß für die Beurteilung der Konsonanz bzw. Annehmlichkeit verschiedener Tonkombinationen. Hierbei zeigt der Verlauf 490 klar, dass eine Tonkombination bzw. Tonigkeits- kombination um so konsonanter bzw. annehmlicher empfunden bzw. wahrgenommen wird, je größer der Betrag des betreffenden Symmetriekreis-Summenvektors ist. Im Unterschied zu dem Verlauf 490 zeigt der Verlauf 495, ähnlich wie der Fig. 485 aus Fig. 19, ein etwas komplizierteres Verhalten, was darauf zurückzuführen ist, dass bei den verschiedenen Akkordvarianten eine unterschiedliche Anzahl von Tonigkeiten betroffen ist.

Die Fig. 19 und 20 zeigen darüber hinaus, dass aus dem Betrag des Summenvektors sich auch die harmonische Defi- niertheit des momentanen Akkordes ableiten lässt. Je größer der Betrag des Vektors ist, desto sicherer kann man davon ausgehen, dass ein harmonisch klingender Akkord im Tongemisch vorliegt.

Fig. 21 zeigt ein Ergebnis einer Bewertung von simultanen Intervallen hinsichtlich ihrer Konsonanz nach einer psychometrischen Untersuchung von R. Plomb und W. Levelt, (R. Plomb und W. Levelt, Tonal Consonance and Critical Band- width, 3. Accoust. Soc. Am. 38, 548 (1965)), die von Gueri- no Mazzola in „Die Geometrie der Töne - Elemente der mathematischen Musiktheorie", Birkhäuser-Verlag, 1990, zitiert wird. Genauer gesagt zeigt Fig. 21 einen Verlauf 500, der einen Prozentsatz der Versuchspersonen bezeichnet, die ein Intervall als konsonant beurteilten in Abhängigkeit von einer Frequenz eines oberen Tons im Rahmen der psychometrischen Untersuchung von Plomb und Levelt. Im Rahmen der psychometrischen Untersuchung von Plomb und Levelt wurde

hierbei den Versuchspersonen gleichzeitig neben dem oberen Ton, dessen Frequenz verändert wurde, auch ein zweiter, unterer Ton vorgespielt, dessen Frequenz konstant bei 400 Hz gehalten wurde.

Neben dem Verlauf 500 sind in Fig. 21 auch sechs Frequenzen des oberen Tons durch vertikale, gestrichelte Linien 505a - 505f markiert, die bezogen auf die konstante Frequenz des unteren Tons von 400 Hz den Intervallen einer kleinen Sekunde (505a), einer großen Sekunde (505b), einer kleinen Terz (505c), einer großen Terz (505d), einer Quarte (505e) und einer Quinte (505f) entsprechen. Der Verlauf 500 zeigt mit steigender Frequenz des oberen Tons ausgehend von der Frequenz des unteren Tons, also einem Primabstand, einen signifikanten Rückgang, der im Bereich der vertikalen Markierungen 505a und 505b, also im Bereich der Intervalle einer kleinen und einer großen Sekunde, liegt, ein Minimum von unter 10 % annimmt. Anschließend steigt der Verlauf 500 wiederum an, bis er im Bereich der Markierung 505d, also im Bereich der großen Terz, ein Maximum erreicht. Mit weiter wachsender Frequenz zeigt der Verlauf 500 einen sanft abfallenden weiteren Verlauf.

In Fig. 21 sind außerdem für die durch die sechs vertikalen Linien markierten Frequenzen bzw. Intervalle 505a - 505f jeweils die Längen 510a - 51Of des Symmetriekreis- Summenvektors bzw. des Symmetriemodell-Summenvektors für die entsprechenden Intervalle eingezeichnet. Es zeigt sich, dass die den Längen des Symmetriemodell-Summenvektors entsprechenden Markierungen 510a - 51Of den Verlauf des Verlaufs 500 gut nachbilden. Es zeichnet sich also ab, dass das Symmetriemodell, und insbesondere die Analyse auf Basis des Symmetriemodells, bestehende Untersuchungen zum Thema Konsonanz und Dissonanz bestätigt bzw. mit diesem in Ein- klang steht, was die Eignung des Symmetriemodells vor Analyse von Audiosignalen, Audiodaten und Toninformationen nachweist. Dies zeigt, dass eine Analyse auf Basis des Symmetriemodells mit Hilfe des Summenvektors wichtige

Informationen über eine Folge von Tonen bzw. Tonkombinationen oder auch Musikstucken liefert.

Die erfindungsgemaße Vorrichtung zur Analyse eines Audioda- tums stellt weiteren Komponenten so ein auf dem Summenvektor basierendes Analysesignal zur Verfugung. Wie die im Folgenden erläuterten Ausfuhrungsbeispiele zeigen werden, kann das von der erfindungsgemaßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums bereitgestellte Analysesignal einer Anzeigevorrichtung 195 zugeführt werden, die basierend auf dem Analysesignal die Informationen, die der Summenvektor umfasst, graphisch, in Textform, mechanisch oder auf andere Art und Weise darstellt. Darüber hinaus kann das Analysesignal ebenso einer automatischen Begleitvorrichtung als Eingangssignal zur Verfügung gestellt werden, die basierend auf dem Analysesignal eine zu den Audiodaten passende Begleitung erzeugt.

Symmetriemodellbasierte und terzkreisbasierte Musikinstrumente

In den folgenden Abschnitten werden weitere Ausführungsbeispiele der erfindungsgemäßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums beschrieben. Die im Folgenden beschriebenen Ausführungsbeispiele der erfindungsgemäßen Vorrichtung zum Erzeugen eines Notensignals umfassen unter anderem symmetriemodellbasierte und terzkreisbasierte Musikinstrumente, in die eine erfindungsgemäße Vorrichtung integriert, mit einer solchen gekoppelt oder koppelbar sind.

Die bisher gelegten und in den vorangegangenen Abschnitten erläuterten Grundlagen stellen hierfür die Ausgangspunkte dar, um neuartige Musikinstrumente in Form von Ausführungs- beispielen der vorliegenden Erfindung zu beschreiben. Mit anderen Worten sind die gelegten Grundlagen hervorragend geeignet, um die im weiteren Verlauf beschriebenen, neuartigen Musikinstrumente entwickeln zu können.

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Zunächst wird in den folgenden Abschnitten in Form eines Blockschaltbildes ein prinzipieller Aufbau für ein Musikinstrument vorgestellt, das auf Basis der bisher vorgestell- ten Grundlagen arbeitet. Dieses Instrumentenprinzip, das durch das Blockschaltbild realisiert wird, setzt die in den einführenden Abschnitten zu den Themen Synthese sinnvoll klingender Tonkombinationen und Analyse vorhandener Tonkombinationen zusammengefasste Konzepte um. Die wesentlichen Merkmale bzw. Eigenschaften der erfindungsgemäßen Musikinstrumente werden im Folgenden zusammengefasst .

Das Konzept für Musikinstrumente (Instrumentenkonzept) basiert auf einem logischen Grundsystem, das die geometri- sehe Positionierung von Basistönen in einem Tonraum erlaubt. Optional erlaubt das Instrumentenkonzept darüber hinaus die Definition einer räumlichen Tonverteilungsfunktion bzw. die Definition einer räumlichen Einzeltonverteilungsfunktion. Als weitere Option kann eine Selektionsge- wichtungsfunktion im Rahmen des erfindungsgemäßen Instrumentenkonzepts eingeführt werden. Weiterhin bietet das Instrument eine Bedieneinrichtung bzw. eine Benutzerschnittstelle an, die es ermöglicht, einen Eingabewinkel oder einen Eingabewinkelbereich bzw. einen Raumausschnitt des logischen Tonraums in Form eines Eingabesignals zu definieren bzw. zu selektieren. Die Auswahl des Raumausschnittes kann dann optional mittelbar einem Klangerzeuger zugeführt werden.

Die Anordnung der Basistöne bzw. der Tonigkeiten im Tonraum folgt einer Anordnung mit kleinsten Tonabständen, die einer großen oder einer kleinen Terz entsprechen. Als besonders sinnvoll haben sich in diesem Zusammenhang das Folgen der Vorgaben des Terzkreises und/oder des Symmetriemodells bzw. des Symmetriekreises bzw. des Kadenzkreises gezeigt. Hierdurch ist es möglich, mit einer extrem geringen Anzahl an Basistönen und einer daraus folgenden Anzahl an Bedienele ^¬ menten bzw. Eingabeeinrichtungen sinnvolle Tonkombinationen

zu erzeugen. Dieses Instrumentenkonzept ist deshalb insbesondere sehr gut für den pädagogischen Bereich geeignet. Darüber hinaus ist es aber auch geeignet, um sehr schnell und effizient Notensignale zu erzeugen, die über einen angeschlossenen Klangerzeuger zum Erzeugen harmonisch bzw. konsonant klingender Begleitungen oder Improvisationen herangezogen werden können. Diese sehr schnelle und sehr einfache Eingabe zusammen mit der pädagogischen Eignung des Instrumentenkonzepts ermöglicht es so, Menschen mit einer geringen musikalischen Vorbildung spielerisch an die Musik heranzuführen .

Dieses Instrumentenkonzept kann so beispielsweise das stufenlose überblenden von Klangkombinationen in andere Klangkombinationen ermöglichen, ohne dass ungewollte Dissonanzen entstehen. Dies erfolgt im Wesentlichen auf Basis der geometrischen Benachbarung bzw. Anordnung sinnvoller Basistöne und der Eingabe eines Benutzers in Form eines Eingabewinkels oder eines Eingabewinkelbereichs. Optional kann hierbei durch Einführen der räumlichen Verteilungsfunktion bzw. der räumlichen Einzeltonverteilungsfunktion, die einzelnen Basistönen zugeordnet ist, sowie der optionalen Möglichkeit, den selektierten Ausschnitt im Tonraura stufenlos in seiner Position, Ausdehnung und räumlichen Gewichtung verändern zu können, das Instrumentenkonzept weiter verfeinert werden.

Das Instrumentenkonzept sieht optional ein Analyseteil vor, der in der Lage ist, Audioinformationen, Audiodaten und Toninformationen anderer Instrumente zu analysieren und in den eigenen Tonraum zu mappen bzw. abzubilden. Die aktiven Töne anderer Instrumente können dann auf einer Anzeigevorrichtung 195 markiert bzw. hervorgehoben werden. Durch die geometrische Anordnung der Ausgabefeldradialrichtungen bzw. der Ausgabebereiche zusammenhängender Basistöne im Tonraum und auf der Bedienoberfläche des Instrumentes ist es mit einem Mindestmaß an musikalischem Verständnis möglich,

passende Begleitmusik zu einem gegebenen Tonsignal zu erzeugen .

Fig. 22 zeigt ein Blockschaltbild eines solchen Musikin- struments bzw. Symmetriekreisinstruments 600 als System. Genauer gesagt weist das Musikinstrument 600 eine Anzeigevorrichtung 610 auf, bei der es sich um eine Vorrichtung zur Ausgabe von einem eine Tonigkeit anzeigenden Ausgabesignal handelt. Darüber hinaus weist das Musikinstrument 600 eine in Fig. 22 auch als Basistonauswahl bezeichnete Bedienvorrichtung 620 als Vorrichtung zum Erzeugen eines Notensignals auf eine manuelle Eingabe hin auf. Die Bedienvorrichtung 620 ist Teil eines Synthesezweigs 630, der außer der Bedienvorrichtung 620 einen Klangerzeuger 640 zur Synthese von Tönen (Tonsynthese) umfasst. Die Bedienvorrichtung 620 ist hierbei sowohl mit der Anzeigevorrichtung 610 als auch dem Klangerzeuger 640 gekoppelt. Die Bedienvorrichtung 620 umfasst eine Bedieneinrichtung, um es einem Benutzer zu ermöglichen, einen Eingabewinkel oder einen Eingabewinkelbereich zu definieren. Darüber hinaus kann die Bedienvorrichtung 620 der Anzeigevorrichtung 610 optional ein entsprechendes Signal übermitteln, so dass die Anzeigevorrichtung 610 auf dem Ausgabefeld den vom Benutzer definierten Eingabewinkel oder Eingabewinkelbereich darstellen kann. Alternativ oder ergänzend kann die Bedienvorrichtung 620 selbstverständlich der Anzeigevorrichtung 610 auch die erzeugten Notensignale zur Verfügung stellen, so dass die Anzeigevorrichtung die den Notensignalen entsprechenden Tönen bzw. Tonigkeiten auf dem Ausgabefeld darstellen kann. Darüber hinaus ist die Bedienvorrichtung 620 mit einem optionalen Speicher (Datenrepository) 650 zur Speicherung einer Basistonverteilung gekoppelt. Hierdurch ist es der Bedienvorrichtung 620 möglich, auf die in dem Speicher 650 abgelegte Basistonverteilung zuzugreifen. Die Basistonver- teilung kann in dem Speicher 650 beispielsweise als Zuordnungsfunktion abgelegt sein, die jedem Winkel keine, eine oder mehrere Tonigkeiten zuordnen kann. Der Klangerzeuger 640 ist außerdem mit einem Ausgang des Musikinstruments

600, beispielsweise einem Lautsprecher oder einem An- schluss, über den Tonsignale übertragen werden können, gekoppelt. Hierbei kann es sich beispielsweise um einen Line-Out-Anschluss, einen Midi-Anschluss (Midi = musical instrument digital interface = digitale Schnittstelle für Musikinstrumente) , Anschlüsse für digitale Tonsignale, andere Anschlüsse oder auch einen Lautsprecher oder ein anderes Sound-System handeln.

Neben dem Synthesezweig 630 weist das Musikinstrument 600 auch eine erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums als einen Analysezweig 660 auf. Dieser umfasst eine Basistonanalysevorrichtung bzw. Halbtonanalysevorrichtung 670 und eine Interpretationsvorrichtung bzw. Vektorbe- rechnungseinrichtung 680, die miteinander gekoppelt sind. Darüber hinaus empfängt die Basistonanalysevorrichtung 670 über einen Eingang ein Tonsignal als Audiodatum, die jedem Winkel keine, eine oder mehrere Tonigkeiten zuordnen kann. Die Interpretationsvorrichtung 680 ist mit der Anzeigevor- richtung 610 gekoppelt und kann über eine entsprechende Kopplung auch auf den Speicher 650 und die in dem Speicher abgelegte Basistonverteilung zugreifen. Diese Kopplung, also die Kopplung der Interpretationsvorrichtung 680 und des Speichers 650, ist optional. Ebenso ist die Kopplung zwischen der Bedienvorrichtung 620 und dem Speicher 650 optional. Darüber hinaus kann der Speicher 650 optional auch so mit der Anzeigevorrichtung 610 verbunden sein, dass diese ebenfalls auf die in dem Speicher 650 abgelegte Basistonverteilung zugreifen kann.

Neben den bereits beschriebenen Verbindungen des Speichers 650 mit der Interpretationsvorrichtung 680, der Anzeigevorrichtung 610 und der Bedienvorrichtung 620 kann dieser optional mit einer Basistondefinitionseingabevorrichtung 690 verbunden werden, so dass ein Benutzer über die Basistondefinitionsvorrichtung 690 die Basistonverteilung in dem Speicher 650 beeinflussen, verändern oder neu programmieren kann. Die Anzeigevorrichtung 610, die Bedienvorrichtung 620

und die Basistondefinitionseingabevorrichtung 690 stellen somit Benutzerschnittstellen dar. Die Basistonanalysevorrichtung 670, die Interpretationsvorrichtung 680 und der Klangerzeuger 640 stellen somit Verarbeitungsblöcke dar.

Die Basistonanalysevorrichtung 670 umfasst im Fall des in Fig. 22 dargestellten Musikinstruments 600 zwei Einrichtungen, die in Fig. 22 nicht dargestellt sind und innerhalb der Basistonanalysevorrichtung 670 miteinander verbunden sind. Hierbei handelt es sich im Einzelnen um eine Halbtonanalyseeinrichtung, die die der Basistonanalysevorrichtung 670 bereitgestellten Tonsignale bzw. Audiodaten bezüglich einer Lautstärkeinformationsverteilung über eine Menge von Halbtönen zu analysieren, und um eine Tonigkeitsanalyseein- richtung, die basierend auf der Lautstärkeinformationsverteilung eine Tonigkeits-Lautstärkeinformationsverteilung über der Menge der Tonigkeiten aus der Lautstärkeinformationsverteilung der Halbtonanalyseeinrichtung bildet.

Für eine genaue Beschreibung der Funktionsweise des Analysezweigs 660, also für die erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums, wird auf die Fig. 1 - 3 und die zugehörigen Passagen in der Beschreibung hiermit verwiesen.

Während heutige Synthesizer vor allem auf zwei Dinge spezialisiert sind, nämlich Amplitudenverläufe und Frequenzverläufe von Einzelton zu modellieren, und daher nur unzurei ^¬ chende Methoden bieten, um komplexe Harmonien zu erzeugen, ineinander zu überführen oder sonstig zu verarbeiten, schließt das in Fig. 22 gezeigte Musikinstrument 600 die genannten Lücken. Dem System bzw. Musikinstrument 600 liegt als Kern des Konzeptes die Basistonverteilung im Tonraum zugrunde, die durch die Zuordnungsfunktion definiert bzw. gegeben ist. Bei dem in Fig. 22 gezeigten Musikinstrument 600 kann die Basistonanordnung bzw. die Definition der Zuordnungsfunktion in dem Speicher 650 abgelegt sein oder werden. Diese ist entweder in Form des Terzkreises oder des Symmetriemodells fest vorgegeben oder kann über die Benut-

zerschnittstelle der Basistondefinitionseingabevorrichtung 690 frei gestaltet werden. So ist es denkbar, beispielsweise über die Basistondefinitionseingabevorrichtung 690 eine bestimmte Zuordnungsfunktion aus einer Mehrzahl von Zuord- nungsfunktionen auszuwählen, oder auch auf die konkrete Ausgestaltung der Zuordnungsfunktion direkten Einfluss zu nehmen. Aufgrund der in Fig. 2 gezeigten optionalen Kopplungen der Interpretationsvorrichtung 680, der Anzeigevorrichtung 610 und der Bedienvorrichtung 620 steht die betreffende Basistonverteilung etwa in Form der Zuordnungsfunktion diesen drei Komponenten des Musikinstruments 600 zeitgleich zur Verfügung.

Wird dem Musikinstrument 600 über seinen Eingangsanschluss ein Tonsignal zur Verfügung und damit der Basistonanalysevorrichtung 670 bereitgestellt, analysiert die Halbtonanalyseeinrichtung der Basistonanalysevorrichtung 670 zunächst bezüglich einer Lautstärkeinformationsverteilung über einer Menge von Halbtönen. Anschließend bestimmt die Tonigkeits- analyseeinrichtung der Basistonanalysevorrichtung 670 auf

Basis der Lautstärkeinformationsverteilung eine Tonigkeits-

Lautstärkeinformationsverteilung über der Menge der Tonig- keiten. Diese Tonigkeits-Lautstärkeinformationsverteilung wird dann der Interpretationsvorrichtung 680, bei der es sich um die Vektorberechnungseinrichtung handelt, die für jeden Halbton oder für jede Tonigkeit einen zweidimensionalen Zwischenvektor bestimmt, basierend auf den zweidimensionalen Zwischenvektoren einen Summenvektor berechnet, wobei die einzelnen Zwischenvektoren basierend auf der Lautstär- keinformationsverteilung oder der Tonigkeits- Lautstärkeinformationsverteilung bezüglich ihrer Länge gewichtet werden. Anschließend gibt die Interpretationsvorrichtung 680 ein Analysesignal an die Anzeigevorrichtung 610 aus, das auf dem Summenvektor basiert. Alternativ oder ergänzend kann die Interpretationsvorrichtung 680 der Anzeigevorrichtung 610 ein Anzeigesignal zur Verfügung stellen, das Informationen bezüglich der Lautstärkeinforma-

tionsverteilung oder der Tonigkeits- LautstarkeinformationsVerteilung aufweist .

Die Anzeigevorrichtung 610 kann dann auf Basis des Analyse- signals und/oder des Anzeigesignals die dem eingehenden Tonsignal entsprechenden Tonigkeiten auf dem Ausgabefeld der Anzeigevorrichtung 610 durch Hervorheben von Ausgabe- feldradialrichtungen oder durch Hervorheben von Ausgabebereichen dem Benutzer mitteilen. Hierbei kann die Anzeige- Vorrichtung 610 die Darstellung auf dem Ausgabefeld basierend auf der in dem Speicher 650 abgelegten Basistonverteilung vornehmen.

Der Benutzer des Musikinstruments 600 kann dann über die Bedienvorrichtung 620 einen Eingabewinkel oder einen Eingabewinkelbereich definieren, so dass die Bedienvorrichtung 620 mit Hilfe ihrer Steuereinrichtung hieraus und optional basierend auf der in dem Speicher 650 abgelegten Basistonverteilung in Form der Zuordnungsfunktion Notensignale erzeugt und dem Klangerzeuger 640 zur Verfügung stellt. Der Klangerzeuger 640 erzeugt dann basierend auf den Notensignalen der Bedienvorrichtung 620 seinerseits Tonsignale, die an dem Ausgang des Musikinstruments 600 ausgegeben werden.

Mit anderen Worten stellt der optionale Speicher 650 mit der in ihm abgelegten Basistonverteilung und der Möglichkeit, über die Basistondefinitionseingabevorrichtung 690 diese zu verändern, zentrale Komponenten des erfindungsgemäßen Musikinstruments 600 dar. Ein weiterer wichtiger Bestandteil ist die Anzeigevorrichtung 610. Diese stellt den Tonraum und die darin enthaltenen Basistöne dar, markiert ausgewählte oder analysierte Töne oder bildet auch die räumliche Tonverteilungsfunktion bzw. die räumliche Einzeltonverteilungsfunktion und/oder die Selektionsgewich- tungsfunktion ab. Weiterhin sieht das Konzept des Musikinstruments 600 den Analysezweig 660 und den Synthesezweig 630 vor. Der Analysezweig 660 ist in der Lage, die innerhalb von Tonsignalen (beispielsweise Audiosignale oder

Midi-Signale) transportierten Basistόne zu analysieren und entsprechend der Basistonverteilung zu interpretieren, im Tonraum zu markieren und über die Anzeigevorrichtung 610 anzuzeigen. Diese Funktionalität kann z. B. verwendet werden, damit ein Musiker B eine passende Begleitung zu einem von Musiker A gelieferten Audiosignal erzeugen kann. Neben dem Analysezweig 660 gibt es noch den Synthesezweig 630. Dieser enthält eine Schnittstelle zur Auswahl von Basistönen, nämlich die Bedienvorrichtung 620, die auch als Basistonauswahl in Fig. 22 bezeichnet ist. Die selektierten Töne werden an die Tonsynthese, also den Klangerzeuger 640, übertragen, welcher ein entsprechendes Tonsignal generiert. Bei dem Klangerzeuger 640 kann es sich um einen Midigenerator, um eine Begleitautomatik oder um einen Klangsynthesi- zer handeln. Das hier vorgestellte Klangsynthese- und Analysekonzept bietet viele interessante Möglichkeiten, welche noch in den nachstehenden Ausführungsbeispielen näher erläutert und beleuchtet werden.

Grundsätzlich ist es möglich, dass die Interpretationsvorrichtung 680, die Anzeigevorrichtung 610 und die Bedienvorrichtung 620 auf unterschiedliche Basistonverteilungen, die in dem Speicher 650 abgelegt sind, zurückgreift. So ist es beispielsweise denkbar, dass die Anzeigevorrichtung 610 eine Darstellung verwendet, die das Symmetriemodell bzw. den Kadenzkreis exakt nachbildet, dass also bezogen auf den Winkel der Abstand zweier benachbarter Tonigkeiten davon abhängt, ob der kleinste Tonabstand eine kleine Terz oder eine große Terz ist. Gleichzeitig kann die Bedienvorrich- tung 620 auf Basis einer Zuordnungsfunktion operieren, bei der die sieben Tonigkeiten des Symmetriekreises bzw. des Kadenzkreises bezogen auf den Winkel äquidistant verteilt sind.

Fig. 22 zeigt also in Form eines Blockschaltbildes ein sehr allgemeines Prinzip eines technischen Systems zur Realisie ^¬ rung des Klangsynthesekonzepts und des erfindungsgemäßen Analysekonzepts .

In den folgenden Abschnitten wird die Selektion des aktiven Raumausschnitts durch den Benutzer, also die Definition des Eingabewinkels oder des Eingabewinkelbereichs näher be- trachtet. In diesem Zusammenhang werden einige Ausführungsbeispiele der Bedieneinrichtung vorgestellt und näher erläutert. Hierbei erfolgen die nachfolgenden Erläuterungen anhand einer dem Symmetriemodell folgenden Basistonanordnung. Diese können jedoch ohne Einschränkung auch auf den Terzkreis oder eine andere Anordnung der Basistöne bzw. Tonigkeiten übertragen werden.

Hierbei wird der aktive Raumausschnitt im Symmetriemodell, im Terzkreis und anderen Anordnungen der Basistöne über einen einzelnen Eingabewinkel oder über ein Kreissegment definiert. Dies kann beispielsweise über einen Startwinkel und einen öffnungswinkel und gegebenenfalls optional auch über einen Radius erfolgen. Der Begriff des „aktiven Raumausschnitts" umfasst hierbei auch den Fall, dass der öffnungswinkel des Kreissegments verschwindet bzw. einen öffnungswinkel der Größe 0° aufweist, so dass der aktive Raumausschnitt auch nur aus einem einzelnen Eingabewinkel bestehen kann. In diesem Fall stimmen folglich der Startwinkel und der Eingabewinkel überein.

Fig. 23 zeigt ein Ausführungsbeispiel einer Darstellung auf einem Ausgabefeld einer Anzeigevorrichtung. Die in Fig. 23 gezeigte Darstellung basiert auf dem Symmetriemodell für die Tonarten C-Dur bzw. a-Moll. Fig. 23 zeigt ein selek- tiertes Kreissegment 700, das zwischen den Tönen bzw. Tonigkeiten e und G beginnt und zwischen den Tönen h und d endet. Das Kreissegment 700 ist hierbei über den Startwinkel α und den öffnungswinkel ß definiert. Optional ist es darüber hinaus möglich, das Kreissegment ebenfalls über einen Radius r näher zu spezifizieren. Im Fall des in Fig. 23 gezeigten Kreissegments 700 sind also die Töne G und h vollständig markiert und werden daher beispielsweise im Fall des Musikinstruments 600 aufgrund des Klangerzeugers

640 vollständig zu hören sein. Die Tone e und d sind zwar nicht durch das Kreissegment 700 abgedeckt, können jedoch je nach Aussehen ihrer räumlichen Einzeltonverteilungsfunk- tion bzw. der räumlichen Tonverteilungsfunktion mit einer identischen Lautstarke, leiser oder überhaupt nicht zu hören sein. Fig. 23 illustriert also das neuartige Instrumentenkonzept, das die Auswahl des aktiven Tonraumausschnittes über die Definition eines Kreissegments durch einen Startwinkel, Offnungswinkel und optional durch einen Radius vorsieht. Dies wiederum ermöglicht es, auch mit sehr beschrankten Eingabemoglichkeiten sinnvolle harmonische Zusammenhange zu definieren.

Fig. 24 zeigt verschiedene Möglichkeiten, mit Hilfe von Hardwareelementen den Startwinkel α des selektierten Kreissegments des Symmetriemodells zu definieren. Fig. 24A zeigt hierbei eine spezielle Anordnung von sieben (diskreten) Tasten 710-C, 710-e, 710-G, 710-h, 710-d, 710-F und 710-a, die vereinfacht ausgedruckt den Tonigkeiten C, e, G, hθ, d, F und a zugeordnet sind. Genauer gesagt sind die sieben Tasten 710-C bis 710-a einer Mehrzahl von Winkeln zugeordnet, denen wiederum die entsprechenden Tonigkeiten zugeordnet sind. Die geometrische Anordnung der Tasten auf der Bedienoberflache bzw. der Bedieneinrichtung erfolgt der Anordnung der Basistone im Tonraum entsprechend. Damit bilden die sieben Tasten 710-C bis 710-a die Zuordnungsfunktion der Tonart C-Dur bzw. a-Moll des Symmetriekreises raumlich nach. Eine genauere Beschreibung dieser speziellen geometrischen Anordnung von Tasten bzw. Eingabeeinrichtun- gen wird weiter unten im Zusammenhang mit Fig. 27 näher erläutert .

Ist bereits eine fixe Tastenanordnung vorgegeben, kann eine sinnvolle Zuordnung der Basistone zu einzelnen Tasten erfolgen. Ein Beispiel hierfür ist in Fig. 24B anhand einer Zehnertastatur (Numpads) gegeben. In diesem Fall kann beispielsweise der Taste 720-C, der gewohnlich die Ziffer 1 zugeordnet ist, ein Eingabewinkel zugeordnet werden, der

der Tonigkeit C entspricht. Entsprechend kann der Taste 720-e, der gewöhnlich die Ziffer 3 zugeordnet ist, ein Eingabewinkel zugeordnet werden, der über die Zuordnungsfunktion der Tonigkeit e entspricht. Entsprechendes gilt auch für die Tasten 720-G (Ziffer 6), 720-h (Ziffer 9), 720-d (Ziffer 8), 720-F (Ziffer 7) und 720-a (Ziffer 4). Durch die Einfachheit des Symmetriemodells ist es möglich, auch mit einer extrem geringen Anzahl von Tasten auszukommen, wie Fig. 24B zeigt.

Fig. 24C zeigt eine Alternative, bei der zum Teil mehr als eine Taste gedrückt werden muss. Im Vergleich zu der in Fig. 24B gezeigten Variante benötigt diese Variante eine noch geringere Anzahl von Tasten, nämlich beispielsweise die vier Cursortasten 730-1, 730-2, 730-3 und 730-4 einer gewöhnlichen PC-Tastatur. In diesem Fall kann beispielsweise durch Drücken der Taste 730-3 ein Eingabewinkel oder auch ein Startwinkel α definiert werden, der einer Tonigkeit d über die Zuordnungsfunktion zugeordnet ist. Werden die Cursortasten 730-1 und 730-4 beispielsweise gleichzeitig gedrückt, so kann dieser Tastenkombination ein Eingabewinkel oder Startwinkel α zugeordnet werden, der einer Tonigkeit C zugeordnet ist. Weitere Tastenkombinationen und die ihnen zugeordneten Tonigkeiten sind in Fig. 24C angege- ben.

Auch mit Hilfe eines einfachen Drehreglers 740 kann der Startwinkel α bzw. der Eingabewinkel definiert werden, wie Fig. 24D zeigt. Die in Fig. 24 gezeigten Beispiele für die Auswahl des Startwinkels des aktiven Bereichs des Symmetriemodells können selbstverständlich auch auf andere Anordnungen der Tonigkeiten bzw. Basistöne im Tonraum übertragen werden. Fig. 24 zeigt also vier Ausführungsbeispiele, bei denen mit Hilfe von Hardwaretasten oder anderen Hardware- elementen der Startwinkel α oder der Eingabewinkel definiert werden können.

In diesem Zusammenhang ist es wichtig darauf hinzuweisen, dass es durchaus denkbar ist, das Musikinstrument 600 beispielsweise in einem Modus arbeiten zu lassen, dem das Symmetriemodell einer bestimmten Tonleiter zugrunde liegt, dass also beispielsweise die Anzeigevorrichtung 610 das betreffende Symmetriemodell optisch wiedergibt, während die Bedienvorrichtung 620 einen Drehregler wie den in Fig. 24D dargestellten umfasst, bei dem die Anordnung der die Tonig- keit anzeigenden Beschriftungen beispielsweise äquidistant bezogen auf den Winkelbereich des ganzen Winkels erfolgt.

Fig. 25 zeigt drei Ausführungsbeispiele, wie die Eingabe des öffnungswinkels ß erfolgen kann. Im Falle einer Tastenanordnung oder einer Schaltflächenanordnung, bei der jeder Taste oder Schaltfläche ein Winkel zugeordnet ist, dem wiederum eine Tonigkeit zugeordnet ist, kann der öffnungswinkel ß dadurch definiert werden, dass mehrere benachbarte Tasten oder Schaltflächen gedrückt werden. In diesem Falle ergibt sich der Startwinkel und der öffnungswinkel jeweils aus den „äußeren" gedrückten und benachbarten Tasten. Ein Beispiel hierfür ist in Fig. 25A dargestellt, das die spezielle Tastatur aus Fig. 24A zeigt. Bei dem in Fig. 25A gezeigten Beispiel sind die _. drei Tasten 710-C, 710-e und 710-G gedrückt, so dass sich der Startwinkel aus- dem der Taste 710-C zugeordneten Winkel ergibt und der öffnungswinkel sich aus der Differenz der den Tasten 710-G und 710-C zugeordneten Winkeln ergibt. Durch das Drücken mehrerer benachbarter Tontasten kann also der öffnungswinkel hierbei schrittweise erhöht werden.

Fig. 25B zeigt ein weiteres Ausführungsbeispiel zur Eingabe des öffnungswinkels ß, die eine stufenlose Veränderung des öffnungswinkels über einen Fader bzw. einen Schieberegler 750 ermöglicht. Hierdurch kann bei dem in Fig. 25B gezeig- ten Beispiel eine stufenlose Veränderung des öffnungswinkels ß erfolgen, die einer änderung des öffnungswinkels zwischen einem und fünf Tönen entspricht.

Fig. 25C zeigt eine weitere Ausführungsform einer Eingabeeinrichtung zur Definition des Offnungswinkels ß. Fig. 25C zeigt eine Anordnung vierer Tonzahltasten 760-1 bis 760-4, mit deren Hilfe der öffnungswinkel bzw. die Anzahl der gleichzeitig zu spielenden Töne bzw. Tonigkeiten je nach Ausführung auch fest eingestellt werden kann. Die Zahl der Tonzahltasten 760-1 bis 760-4 kann hierbei variiert werden. Im Fall des Symmetriemodells liegt diese typischerweise zwischen 2 und 7, vorzugsweise zwischen 3 und 5. Im Fall des Terzkreises sind auch mehr als 7 Tonzahltasten denkbar. Somit zeigt Fig. 25 insgesamt mehrere Möglichkeiten zur Definition des öffnungswinkels des aktiven Kreissegments im Symmetriemodell mit Hilfe von Hardwareelementen.

Eine kombinierte Eingabe von Startwinkel α und öffnungswinkel ß kann auch mit Hilfe eines Joysticks erfolgen. So kann beispielsweise aus der Neigungsrichtung des Joysticks der Startwinkel α und aus der Neigungsstärke der öffnungswinkel ß oder der Radius r des Kreissegmentes abgeleitet werden. Statt der Neigungsachse des Joysticks kann auch der Neigungswinkel und die Neigungsstärke des Kopfes verwendet werden. Dies ist z. B. für Begleitinstrumente für Querschnittsgelähmte interessant, wie dies im weiteren Verlauf der vorliegenden Anmeldung noch näher ausgeführt wird.

Sehr komplexe Möglichkeiten zur Definition des aktiven Kreissegmentes bieten bildschirmbasierte Eingabemethoden. In diesem Fall kann das Symmetriemodell oder der Terzkreis auf einem Bildschirm oder einem Touchscreen abgebildet werden. Das aktive Kreissegment kann mit Hilfe einer Maus, durch Berühren des Touchscreens oder einer anderen Art einer berührungsempfindlichen Fläche ausgewählt werden. Dabei kann auf Möglichkeiten wie Drag-and-Drop, Ziehen, Klicken, Tippen oder andere Gesten zurückgegriffen werden.

Ein solches Anwendungs- und Ausführungsbeispiel stellt das sogenannte HarmonyPad dar. Das HarmonyPad ist eine spezielle Bedieneinrichtung oder auch Instrument zum Erzeugen,

Verandern und überblenden von Akkorden, auf dem der Symmetrievektor sehr vorteilhaft dargestellt werden kann. Die Oberfläche des HarmonyPads kann auch verwendet werden, um die in terzkreisbasierten und symmetriekreisbasierten Musikinstrumenten enthaltenen Synthesizer und Klangerzeuger zu programmieren und deren Bedienoberfläche zu konfigurieren. Genauer gesagt stellt das HarmonyPad somit ein System dar, das sowohl eine Vorrichtung zum Erzeugen eines Notensignals auf eine manuelle Eingabe hin wie auch eine Vor- richtung zur Ausgabe von einem eine Tonigkeit anzeigenden Ausgabesignal umfasst, das sehr vorteilhaft mit einer erfindungsgemäßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums gekoppelt werden kann.

Fig. 26 zeigt ein Ausführungsbeispiel einer Bedienoberfläche bzw. Benutzeroberfläche des HarmonyPads. Diese kann auf einem berührungsempfindlichen Bildschirm (Touchscreen) abgebildet werden und weist verschiedene Elemente auf, die im Folgenden erläutert werden.

Wie in der parallel zur vorliegenden Anmeldung eingereichten Anmeldung mit dem Titel „Vorrichtung und Verfahren zum Erzeugen eines Notensignals und Vorrichtung und Verfahren zur Ausgabe eines eine Tonigkeit anzeigenden Ausgabesig- nals" erläutert wurde, weist das HarmonyPad ein Ausgabefeld und ein berührungsempfindliches Feld auf, die aufeinander so angeordnet sind, dass das berührungsempfindliche Feld zwischen einem Benutzer des HarmonyPads und dem Ausgabefeld angeordnet ist. Das berührungsempfindliche Feld ist hierbei transparent bzw. semi-transparent ausgeführt, so dass der Benutzer durch das berührungsempfindliche Feld hindurchschauen kann. Hierdurch kann der Benutzer „quasi direkt" auf dem Bildschirm, genauer gesagt dem Ausgabefeld, eine Eingabe vollführen, die eine mit dem berührungsempfindli- chen Feld gekoppelte Erfassungseinrichtung erfasst und an eine Eingabesteuereinrichtung weiterleitet.

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Zunächst weist die mögliche Bedienoberfläche bzw. Oberfläche eine Harmoniefläche 800 auf, die einen Terzkreis 805 und das Symmetriemodell 810 umfasst. Das Symmetriemodell 810 ist hierbei konzentrisch in der Mitte des Terzkreises angeordnet bzw. abgebildet. Der Terzkreis 805 und das Symmetriemodell 810 weisen also einen gemeinsamen Mittelpunkt 812 auf. Der Mittelpunkt 812 stellt gleichzeitig eine Mitte des Ausgabefeldes und des berührungsempfindlichen Feldes dar. Ausgehend von diesem Mittelpunkt 812 können eine oder mehrere Ausgabefeldradialrichtungen hervorgehoben, hier also optisch hervorgehoben bzw. erleuchtet werden.

Rechts neben der Harmoniefläche 800 sind vier Eingabefelder bzw. Eingabemöglichkeiten (z. B. Schaltflächen) 815, 820, 825 und 830 untereinander angeordnet. Hierbei ermöglicht das Eingabefeld 815 ein Editieren, ändern, Festlegen oder Definieren der räumlichen Einzeltonverteilungsfunktion und damit auch der räumlichen Tonverteilungsfunktion. Mit Hilfe der Schaltfläche 820 kann ein Benutzer des HarmonyPads eine Umkehrungsgewichtungsfunktion definieren, editieren oder beeinflussen, mit Hilfe der Schaltfläche 825 entsprechend die Selektionsverteilungsfunktion und mit Hilfe der Schaltfläche 830 den öffnungswinkel ß des aktiven Raumausschnitts bzw. der selektierten Fläche.

Die in Fig. 26 gezeigte Oberfläche des HarmonyPads ist, wie es bereits das erfindungsgemäße Musikinstrument 600 gezeigt hat, mit einem Klangerzeuger verbindbar, der die Benutzer- eingaben in hörbare Audiosignale umwandeln kann. Die folgenden Bedienbeispiele zeigen einige der Möglichkeiten, die das HarmonyPad bietet.

Auswahl der Tonart: Die aktuelle Tonart wird durch ein Berühren des Terzkreises 805 gewählt. In Fig. 26 ist C-Dur und a-Moll als aktuelle Tonart ausgewählt. Dies ist an dem erhellt dargestellten Bereich 835 des Terzkreises ersicht ^¬ lich, der die Menge der diesen Tonarten zugeordneten Tonig-

keiten auf dem Terzkreis umfasst, wie dies bereits im Zusammenhang mit der Beschreibung des Terzkreises im Rahmen der Beschreibung der Positionierungsvarianten von Basistönen im Tonraum erläutert wurde. Um nun eine andere Tonart einzustellen, muss der Benutzer des HarmonyPads den Terzkreis 805 an einer entsprechenden Stelle berühren, bei der es sich beispielsweise um den Schwerpunkt bzw. das tonale Zentrum der zugehörigen Tonleiter handeln kann. Im Fall der Tonleitern C-Dur bzw. a-Moll würde es sich in diesem Fall also beispielsweise um einen Bereich 840 handeln, der bezogen auf die in Fig. 26 gezeigte Ausrichtung des HarmonyPads ausgehend von einem Zentrum des Terzkreises auf dem Terzkreis 805 direkt senkrecht oberhalb des Zentrums zwischen den eingetragenen Tonigkeiten C und e angeordnet ist. Der Terzkreis 805 „dreht sich" dann so, dass die neu gewählte Tonart oben in dem erhellt dargestellten Bereich 835 erscheint. Genauer gesagt wird also die Anordnung bzw. die Zuordnung der Winkel zu den Tonigkeiten des Terzkreises auf dem Terzkreis 805 so angepasst, dass die Menge der Tonig- keiten der neu gewählten diatonischen Tonleiter in dem erhellt dargestellten Bereich 835 erscheint. Weiterhin wird die Bezeichnung der Basistöne im Symmetriemodell 810 dahingehend verändert bzw. umgeschaltet, dass nicht mehr die Töne der Tonart C-Dur, sondern die Töne der neu gewählten Tonart erscheinen.

Alternativ ist es beispielsweise auch möglich, dass der erhellte Bereich 835 entsprechend der neu gewählten Tonart verschoben wird, so dass eine Neuorientierung des Terzkrei- ses entfallen kann. Der Terzkreis 805 stellt in diesem Ausführungsbeispiel somit ein Ausführungsbeispiel einer zusätzlichen Bedieneinrichtung dar, mit deren Hilfe eine Auswahl verschiedener Zuordnungsfunktionen zwischen Winkeln und Tonigkeiten durch den Benutzer erfolgen kann. Hierdurch kann das HarmonyPad zwischen verschiedenen Tonarten hin- und hergeschaltet werden.

Auswahl des zu spielenden Akkordes: Um einen bestimmten Akkord bzw. eine bestimmte Tonkombination erklingen zu lassen, muss zunächst der öffnungswinkel ß des zu selektierenden Kreissegmentes bzw. der aktive Raumausschnitt be- stimmt werden. Dies kann beispielsweise graphisch über das Eingabefeld 835 bzw. das zugehörige Fenster erfolgen. Alternativ oder ergänzend kann dies selbstverständlich auch über ein angeschlossenes Hardwareinterface oder über eine Eingabeeinrichtung, wie sie im Zusammenhang mit Fig. 25 beschrieben wurde, erfolgen. Ist der öffnungswinkel ß spezifiziert, kann die Selektionsgewichtungsfunktion über das Eingabefeld 825 graphisch editiert werden. Nun kann durch Berühren einer Stelle auf dem Symmetriekreis bzw. dem Symmetriemodell 810 der Startwinkel α und optional auch der Radius r des zu selektierenden Kreissegmentes bestimmt werden. Das selektierte Kreissegment wird auf dem Symmetriekreis 810 als markierter Bereich 845 hervorgehoben dargestellt. Hierbei kann sowohl im Bereich des Eingabefeldes 825 als auch auf dem Symmetriemodell 810 im Rahmen des markierten Bereichs 845 die eingestellte Selektionsgewichtungsfunktion mit Hilfe von Transparenzeffekten veranschaulicht werden.

Blenden zwischen Akkorden: In Fig. 26 ist momentan der Akkord C-Maj-7 ausgewählt, wie der markierte Bereich 845 zeigt. Dazu ist der entsprechende öffnungswinkel ß über das

Eingabefeld 830 spezifiziert worden und der Benutzer hat den Winkel, der dem Grundton C zugeordnet ist, auf dem

HarmonyPad berührt. Um den C-Maj -7-Akkord in einen a-Moll- 7-Akkord zu überblenden, muss einfach nur der Finger des

Benutzers nach links auf den Winkel gezogen werden, der dem

Ton bzw. der Tonigkeit a zugeordnet ist. Dadurch wird der

Startwinkel α des selektierten Kreissegmentes vom Ton C auf den Ton a verschoben. Entsprechend der Verschiebung des selektierten Kreissegments wird der C-Dur-Akkord in einen a-Moll-Akkord weich oder auch instantan überblendet.

Blenden zwischen Umkehrungen: Optional bietet das Harmony- Pad die Möglichkeit, den Radius des selektierten Kreissegments zur Wahl verschiedener Akkordumkehrungen heranzuziehen bzw. zu interpretieren. Hierdurch ist es möglich, durch eine Veränderung des Radius r eine gezielte Oktavierung einzelner Basistόne zu erreichen. Hierbei wird im Rahmen der vorliegenden Anmeldung unter einer Oktavierung eines Tons oder einer Tonigkeit eine Festlegung bzw. Bestimmung einer Oktavlage verstanden. Die Angabe einer Oktavierung legt so beispielsweise fest, zu welcher Oktave ein Ton mit einer bestimmten Tonigkeit gehört. Mit Hilfe der Oktavierung wird also festgelegt, welche der Töne C, C, C'', C ' ' , ... erklingen soll, der der Tonigkeit C zugeordnet werden soll. Mit anderen Worten bestimmt die Oktavierung eine Grundfrequenz eines Tons in Form eines Faktors 2° mit einer ganzen Zahl o, die auch Oktavierungsparameter genannt wird.

So weist beispielsweise der Kammerton A eine Grundfrequenz von 440 Hz auf. Soll nun beispielsweise statt des Kammertons a ein Ton der Tonigkeit a eine Oktave höher erklingen, so muss der Oktavierungsparameter o = 1 gesetzt werden, so dass die neue Grundfrequenz des Tons 880 Hz ergibt.. Entsprechend liegt die Grundfrequenz eines Tons der Tonigkeit a eine Oktave unterhalb des Kammertons a (o = -1) bei 220 Hz.

Ist beispielsweise auf dem HarmonyPad die Grundstellung des C-Dur-Akkordes selektiert, so kann beispielsweise die erste Umkehrung dieses Akkordes dadurch erreicht werden, dass der Finger des Benutzers entlang einer radial gerichteten C- Linie 850, die von dem Zentrum des Symmetriekreises radial nach außen unter einem Winkel führt, der der Tonigkeit C zugeordnet ist, in Richtung des Kreismittelpunktes bzw. des Zentrums gezogen bzw. bewegt wird. Dadurch wird der Radius r des selektierten Kreissegmentes verkleinert und die Grundstellung des C-Dur-Akkordes langsam in die erste Umkehrung überführt. über einen angeschlossenen Klangerzeu-

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ger kann der Benutzer dann die erste Umkehrung des C-Dur- Akkordes hören.

Hierbei versteht man unter einer Umkehrung eines Akkordes eine Anordnung der Tone eines Akkordes derart, dass der erklingende Ton mit der niedrigsten Grundfrequenz nicht mehr notwendigerweise auch der Grundton, beispielsweise im Falle eines C-Dur-Akkordes also der Ton C bzw. die Tonig- keit C, ist. Im Falle eines C-Dur-Akkordes stellt so eine Anordnung der erklingenden Töne mit aufsteigender Frequenz in der Reihenfolge E-G-C beispielsweise die erste Grundstellung dar. Darüber hinaus sind selbstverständlich auch andere Zuordnungen des Radius r bei einer bestimmten Okta- vierung eines Tons bzw. einer Tonigkeit oder auch einer bestimmten Umkehrung eines Akkords denkbar.

Genauso, wie die räumliche Einzeltonverteilungsfunktion über das Eingabefeld 815 editierbar bzw. definierbar ist, kann so durch Einführen einer optionalen Umkehrungsvertei- lungsfunktion, die über das Eingabefeld 820 editierbar bzw. definierbar ist, eine Oktavierung der erklingenden Töne beeinflusst werden. So ist es möglich, basierend auf der gewählten Umkehrungsverteilungsfunktion einzelnen Tönen zu einer bestimmten Tonigkeit Lautstärkeinformationswerte zuzuordnen, so dass beispielsweise bei Auswahl der Tonigkeit C über den aktiven Raumausschnitt mehr als ein Ton der entsprechenden Tonigkeit erklingt. Ebenso ist es denkbar, dass die Umkehrungsverteilungsfunktion dazu verwendet wird, basierend auf der Eingabe des Radius r durch den Benutzer verschiedene Umkehrungen der betreffenden Tonkombination bzw. des betreffenden Akkordes über einen angeschlossenen Klangerzeuger erklingen zu lassen. Um dies zu ermöglichen, bietet die Oberfläche des HarmonyPads das entsprechende Fenster bzw. Eingabefeld 820 an.

Blenden zwischen Einzeltönen und Akkorden: Das HarmonyPad kann beispielsweise mit einer Midi-Schnittstelle oder einer anderen Steuerungsschnittstelle ausgestattet werden, um

Notenfolgesignale zu empfangen oder auch zu senden. Mit Hilfe dieser Midi-Schnittstelle oder der Steuerschnittstelle kann nun optional ein Controller, beispielsweise ein Fußcontroller, ein Fußtaster, ein Joystick oder eine andere Eingabeeinrichtung, angeschlossen werden. Es ist nun möglich, die Daten dieser Eingabeeinrichtung (Fußcontroller) auf den öffnungswinkel ß zu routen bzw. diesen durch die Eingabe über den Fußcontroller beeinflussbar auszulegen. Das heißt, dass von dem Benutzer mit dem Fußcontroller der öffnungswinkel als Winkelparameter gesteuert werden kann. Vorzugsweise ermöglicht es der Fußcontroller, eine quasikontinuierliche Eingabe von Daten, die beispielsweise der Fußstellung des Benutzers zugeordnet werden, zu ermöglichen. Hierdurch kann der Benutzer den öffnungswinkel ß mit Hilfe des Fußcontrollers innerhalb vorbestimmter oder variabler Grenzen beeinflussen. Tritt nun der Benutzer den Fußcontroller so, dass er sich am unteren Anschlag befindet, kann beispielsweise diese Fußstellung einem öffnungswinkel von 0° zugeordnet werden. Berührt nun der Benutzer das HarmonyPad im Bereich des Symmetriemodells 810 an der Stelle des Tones bzw. der Tonigkeit C, erklingt über den angeschlossenen Klangerzeuger nur der Ton C bzw. ist zu hören, da der öffnungswinkel ß = 0° beträgt. Bewegt nun der Benutzer den Fußcontroller langsam in Richtung des oberen Anschlages, ist es möglich, den öffnungswinkel ß entsprechend zu vergrößern, so dass die zusätzlichen Töne bzw. Tonigkeiten e, G und h in dem in Fig. 26 gezeigten Fall nach und nach hinzugenommen und eingeblendet werden.

Finden von Tönen, die zu vorhandenen Tönen passen (Improvisation) : Optional kann das HarmonyPad (ebenso wie das Musikinstrument 600) mit einer Analysefunktionalität ausgestattet werden, welche in Form von Audiosignalen oder Midisignalen vorhandene Tonsignale bzw. Audiodaten analy- siert und die entsprechenden Basistöne auf der Oberfläche des HarmonyPads (Padoberflache) durch eine entsprechende Hervorhebung markiert. Fig. 26 zeigt dies am Beispiel einer optischen Markierung 855 der Tonigkeit e auf dem Symmetrie-

modell 810. In diesem Fall ist dem HarmonyPad als Eingangssignal ein Audiosignal oder ein Midisignal zur Verfügung gestellt worden, das einen Ton mit einer Tonigkeit e aufweist. Mochte ein Musiker als Benutzer zu dem gegebenen Signal bzw. dem Eingangssignal passende Begleittöne finden, so muss er nur ein Kreissegment selektieren, das die markierten Töne einschließt oder in der Nähe der markierten Töne liegt.

Darüber hinaus ist es ebenfalls optional möglich, mit Hilfe des HarmonyPads das Ergebnis eine Analyse eines Audiodatums, die dem HarmonyPad in Form des Analysesignals zur Verfügung gestellt werden können, graphisch darzustellen. Die erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audioda- tums kann hierbei sowohl als Komponente des HarmonyPads als auch als externe Komponente zu dem HarmonyPad ausgeführt werden. Im ersten Fall stellt also das HarmonyPad ein System dar, das neben der erfindungsgemäßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums eine Anzeigevorrichtung und eine Vorrichtung zum Erzeugen eines Notensignals auf eine manuelle Eingabe hin aufweist. Im zweiten Fall kann das Analysesignal dem HarmonyPad beispielsweise über eine externe Schnittstelle, beispielsweise einen Stecker, eine Funkverbindung, eine Infrarotverbindung oder eine andere Datenver- bindung übermittel werden.

Neben einer Markierung bzw. Hervorhebung der in einem Audiosignal umfassten Tonigkeiten durch eine Hervorhebung einzelner Ausgäbeteldradialrichtungen des Symmetriemodells 810 oder größerer, zusammenhängender Bereiche auf dem Symmetriemodell 810, kann so auch der in Form des Analysesignals zur Verfügung gestellte Summenvektor auf dem Ausgabefeld 810 dargestellt werden. Hierbei kann der Winkel des Summenvektors ausgehend von der Ausgabefeldmitte bzw. dem Zentrum des Symmetriemodells 810 durch eine Hervorhebung einer (z. B. pfeilförmigen) Ausgabefeldradialrichtung 857 angezeigt werden, wie dies Fig. 26 zeigt. Hierdurch ist es möglich, während des Erklingens eines Musikstücks, quasi in

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Echtzeit den Schwerpunkt bzw. damit das tonale Zentrum zeitaufgelost auf dem HarmonyPad darzustellen, so dass ein begleitender Musiker basierend hierauf spielen kann.

Optional ist es darüber hinaus möglich, die auf Basis des Winkels des Summenvektors hervorgehobene Ausgabefeldradial- richtung nicht als Ganzes hervorzuheben, sondern basierend auf der Länge des Summenvektors ausgehend von der Ausgabefeldmitte nur einen Teil der betreffenden Ausgabefeldradi- alrichtung hervorzuheben, wie dies auch die hervorgehobene pfeilförmige Ausgabefeldradialrichtung 857 in Fig. 26 zeigt. Hierdurch kann dem Benutzer zusätzlich die Länge des Summenvektors |f _sum | optisch auf seinem Bedienfeld angezeigt werden. Wie im Zusammenhang mit der Analyse von Audiodaten erläutert wurde, kann der Benutzer so die gespielte Musik, über die er beispielsweise improvisiert, besser einordnen, da der Betrag des Summenvektors unter anderem ein Schätzmaß für den tonalen Kontext der erklingenden Musik ist.

Optional ist es durchaus auch möglich, mit Hilfe eines Eingangswertintegrators die eingehenden Audiosignale zeitlich solange aufzuintegrieren, bis der Betrag bzw. die Länge des sich ergebenden Summenvektors ein (zeitlich lokales) Maximum erreicht, wie dies schon im Zusammenhang mit Fig. 3E erläutert wurde. Da, je nach zugrundegelegter Basistonanordnung im Tonraum, Maxima wiederum Akkorde im Falle des Symmetriemodells oder Tonartwechsel im Falle des Terzkreises indizieren, kann basierend auf den so aufintegrierten Audiodaten ebenfalls die Darstellung auf dem Harmo- nyPad entsprechend angepasst werden. So ist es beispielsweise denkbar, auf Basis des aufintegrierten Audiosignals die dem Symmetriemodell 810 zugrundeliegende diatonische Tonleiter zu bestimmen und auf dem Symmetriemodell 810 anzuzeigen.

Fig. 26 zeigt somit eine mögliche Bedienoberfläche des HarmonyPads, die viele optionale Komponenten, wie bei ^¬ spielsweise das Eingabefeld 820 für die Umkehrungsvertei-

lungsfunktion umfasst. Selbstverständlich sind auch andere geometrische Anordnungen als die in Fig. 26 gezeigte möglich. Darüber hinaus kann selbstverständlich auch das Ausgabefeld 810 nicht auf Basis des Symmetriemodells, sondern auf Basis des Terzkreises operieren. Das HarmonyPad stellt somit gleichzeitig aufgrund seiner Ausführung als Touchscreen und der damit verbundenen Möglichkeit zur Dateneingabe über ein Berühren der Oberfläche des Touch- screens und zur Ausgabe über die Anzeigefläche des Touch- screens ein Ausführungsbeispiel dar, das eine Vorrichtung zum Erzeugen eines Notensignals auf eine manuelle Eingabe hin mit einer Vorrichtung zur Ausgabe von einem eine Tonig- keit anzeigenden Ausgabesignal kombiniert, das um eine erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums ergänzt werden kann.

In den folgenden Abschnitten wird eine erfindungsgemäße Messvorrichtung und eine erfindungsgemäße Analysevorrichtung für tonal-harmonische Zusammenhänge näher erläutert und beschrieben. Mit anderen Worten wird in den folgenden Abschnitten ein weiteres Ausführungsbeispiel eines Messsystems erläutert, wie es schon im Zusammenhang mit Fig. 3B - Fig. 3D beschrieben wurde. Aus diesem Grund wird hiermit auf die die oben genannten Figuren betreffenden Beschrei- bungsseiten und Abschnitte der vorliegenden Erfindung ergänzend verwiesen. Die im Rahmen der symmetriemodellba- sierten und terzkreisbasierten Harmonieanalyse beschriebenen Möglichkeiten können in Form eines Messgerätes implementiert werden, das ein Audiosignal oder ein Notenfolgen- Signals als Audiodatum aufnimmt, in das Symmetriemodell oder den Terzkreis transformiert, die entsprechenden Betragsparameter und Winkelparameter berechnet und (optional) auf einer Anzeigevorrichtung wiedergibt. Die Anzeigevorrichtung kann bezüglich ihrer Benutzeroberfläche der des HarmonyPads aus Fig. 26 ähneln.

Fig. 27 zeigt ein Blockschaltbild einer Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums bzw. einer Messvorrichtung 1000.

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Die Vorrichtung 1000 weist eine Halbtonanalyseeinrichtung 1010 auf, der ein Audiosignal oder ein Notenfolgesignal an einem Eingang 101Oe bereitgestellt wird. Hinter die Halbtonanalyseeinrichtung ist eine Tonigkeitsanalyseeinrichtung 1020 geschaltet zur Berechnung der Tonigkeiten. Hinter die Tonigkeitsanalyseeinrichtung 1020 ist eine Vektorberechnungseinrichtung 1030 geschaltet, die an einem Ausgang 1030a ein Analysesignal ausgibt. Das Analysesignal kann dann einer optionalen Anzeigevorrichtung 1040 als Eingangs- signal bereitgestellt werden.

Die Halbtonanalyseeinrichtung 1010 analysiert das an ihrem Eingang 101Oe bereitgestellte Audiodatum bezüglich einer Lautstärkeintensitätsverteilung über einer Menge von HaIb- tönen. Die Halbtonanalyseeinrichtung 1010 setzt also (unter anderem) Gleichung 4 um. Die Tonigkeitsanalyseeinrichtung 1020 bestimmt auf Basis der Lautstärkeinformationsverteilung eine Tonigkeits-Lautstärkeinformationsverteilung über der Menge der Tonigkeiten als zugrundeliegende Menge. Der Vektorberechnungseinrichtung 1030 wird sodann die Tonigkeits-Lautstärkeinformationsverteilung bereitgestellt, auf deren Basis die Vektorberechnungseinrichtung 1030 für jede Tonigkeit einen zweidimensionalen bzw. komplexen Zwischenvektor bildet, basierend auf den zweidimensionalen Zwi- schenvektoren einen Summenvektor berechnet und auf Basis des Summenvektors das Analysesignal an dem Analysesignalausgang 1030a ausgibt. Die nachgeschaltete (optionale) Anzeigevorrichtung 1040 kann dann basierend auf dem Analysesignal beispielsweise den Summenvektor, den Winkel des Summenvektors und/oder auch den Betrag bzw. die Länge des Summenvektors ausgeben.

Mit anderen Worten wird die Messvorrichtung 1000 mit einem Audiosignal, also beispielsweise einem (analogen) Line- Signal oder einem digitalen Audiosignal, gefüttert, aus dem die Halbtonanalyseeinrichtung 1010 die Halbtöne analysiert. Dies kann beispielsweise durch die bereits im Zusammenhang mit Fig. 3 erläuterte Constant-Q-Transformation erfolgen.

Die Halbtöne werden dann durch die Tonigkeitsanalyseein- richtung 1020 zu einem einoktavigen Bereich zusammenge- fasst. Anders ausgedrückt berechnet die Tonigkeitsanalyse- einrichtung 1020 auf Basis des Ergebnisses der Halbtonana- lyseeinrichtung 1010 die Tonigkeiten und die zugehörigen Lautstärkeinformationen. Die Vektorberechnungseinrichtung 1030 auf Basis der so gewonnenen Tonigkeiten und der zugeordneten Tonigkeits-Lautstärkeinformationsverteilung mit Hilfe von Gleichung 14 im Fall einer Analyse gemäß dem Terzkreis oder nach Gleichung 23 im Falle einer Analyse gemäß dem Symmetriemodell den jeweils zugehörigen Summenvektor. Mit noch anderen Worten, die Vektorberechnungseinrichtung rechnet die gewonnenen Tonigkeiten nach Gleichung 14 oder Gleichung 23 in den Terzkreis-Summenvektor oder den Symmetriemodell-Summenvektor um.

Der Winkel und/oder der Betrag des entsprechenden Summenvektors kann dann durch die Anzeigevorrichtung 1040 wiedergegeben werden.

Bei dem Eingangsanschluss 101Oe der Messvorrichtung 1000 bzw. der Halbtonanalyseeinrichtung 1010 kann es sich um einen Mikrofoneingang, einen analogen Audioeingang oder auch direkt um einen digitalen Eingang handeln, so dass die Mess- und Anzeigevorrichtung, falls die Anzeigevorrichtung 1040 mitimplementiert ist, im Prinzip sowohl analoge als auch digitale Audiodaten analysieren kann. Je nach Auslegung können auch Notenfolgesignale, also auch Steuersignale wie beispielsweise Midi-Steuersignale der Messvorrichtung 1000 bereitgestellt werden. Im Falle eines analogen Eingangs kann je nach Auslegung des Systems ein Ana- log/Digital-Wandler (ADC; ADC = analog/digital Converter) mitimplementiert werden, falls dies ratsam erscheint.

Fig. 28 zeigt somit ein Blockschaltbild der Mess- und Anzeigevorrichtung, wobei insbesondere die Grundstruktur dieser dargestellt wird.

Die optionale Anzeigevorrichtung 1040 kann beispielsweise ein Ausgabefeld aufweisen, wie es dem in Fig. 26 gezeigten HarmonyPad ähnlich ist. In diesem Fall ist es im Falle einer Analyse gemäß dem Symmetriemodell möglich, die Win- kelinformation des Symmetriemodell-Summenvektors in Form einer Ausgabefeldradialrichtung 857 darzustellen, die ausgehend von dem Zentrum des Symmetriekreises (810 in Fig. 26) über den gesamten Radius des Symmetriekreises hervorgehoben wird und bereits im Zusammenhang mit Fig. 26 erläu- tert wurde. Optional ist es hier möglich, den Betrag bzw. die Länge des Symmetriemodell-Summenvektors durch eine von dem Betrag des Symmetriekreis-Summenvektors abhängige Länge der Hervorhebung 857 der Ausgabefeldradialrichtung zu realisieren. Alternativ oder ergänzend kann darüber hinaus der Winkel des Symmetriekreis-Summenvektors auch durch einen räumlich begrenzt hervorgehobenen Bereich dargestellt werden, der der Markierung 855 in Fig. 26 beispielsweise ähneln kann.

Grundsätzlich ist es möglich, im Rahmen der Berechnung der Tonigkeiten durch die Tonigkeitsanalyseeinrichtung 1020 eine Gewichtung der analysierten Halbtöne in Abhängigkeit von ihrer Tonhöhe bzw. ihrer Frequenz f durch Einführen einer Gewichtungsfunktion g(f) durchzuführen. Die Gewich- tungsfunktion bzw. die Gewichtung beschreibt, wie unterschiedlich der Einfluss zweier Töne gleicher Tonigkeit, die jedoch unterschiedlichen Oktaven angehören, auf die Wahrnehmung bezüglich der Harmonie sind. Hierdurch ergibt sich die Möglichkeit, nicht nur die Analyse der Halbtöne bezüg- lieh einer Lautstärkeinformationsverteilung durchzuführen, der eine gehörangepasste Größe zugrunde liegt, sondern es erlaubt vielmehr auch eine Berücksichtigung der menschlichen Wahrnehmung von Harmonien unterschiedlicher Frequenzen, die über eine bloße gehörabhängige Größe hinaus geht. Die Gewichtungsfunktion g(f) ermöglicht es somit, die Analyse bezüglich des menschlichen Empfindens weiter zu verfeinern.

Darüber hinaus ist es denkbar, zusätzlich oder alternativ einen Eingangswertintegrator in die Messvorrichtung 1000 zu integrieren bzw. einzubinden, der das Audiosignal oder ein hiervon abgeleitetes Signal zeitlich solange aufintegriert , bis der Betrag des sich ergebenden Summenvektors ein Maximum aufweist. Hierdurch entsteht dann ein Detektionssystem, wie es schon im Zusammenhang mit Fig. 3E erläutert wurde. Dadurch ist neben einer Anzeige auf einer Anzeigevorrichtung 1040 auch eine weitere Nutzung des Analysesignals beispielsweise im Rahmen einer Begleitung möglich, da Maxima des Betrages des Summenvektors Akkordwechsel im Falle des Symmetriekreis-Summenvektors oder Tonartwechsel im Falle des Terzkreis-Summenvektors indizieren. In diesem Zusammenhang wird auf die Beschreibung der in Fig. 3A - Fig. 3E dargestellten Systeme verwiesen.

In den folgenden Abschnitten werden einige weitere Ausführungsbeispiele der vorliegenden erfindungsgemäßen Vorrichtungen erläutert und skizziert.

In der am gleichen Tag eingereichten Patentanmeldung mit dem Titel „Vorrichtung und Verfahren zum Erzeugen eines Notensignals und Vorrichtung und Verfahren zur Ausgabe eine Tonigkeit anzeigenden Ausgabesignals" ist beschrieben, wie auch ein Handy bzw. ein Mobiltelefon als Musikinstrument verwendet werden kann, indem auf dem Bildschirm, bei dem es sich je nach Handy auch um einen berührungsempfindlichen Bildschirm handeln kann, eine Bedienoberfläche abgebildet wird, die dem in Fig. 26 gezeigten HarmonyPad ähnlich ist. Verfügt das Handy darüber hinaus über einen polyphonen Klangsynthesizer, so kann das Handy als Musikinstrument eingesetzt werden. Nähere Details sind in der am gleichen Tag eingereichten oben zitierten Patentanmeldung enthalten. Darüber hinaus ist in der zitierten Patentanmeldung be- schrieben, wie mehrere Handys beispielsweise über Bluetooth® oder eine andere Netzwerkverbindung miteinander vernetzt werden können, um diese rhythmisch zu synchronisieren und auch die von einem Mitspieler auf einem Handy

gespielten Töne an ein anderes Handy zu übertragen, um ein „Handy-Orchester" zu bilden. Diese Systeme können um eine erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums und optional um eine Begleitautomatik erweitert werden, so dass auch in einem Handy beispielsweise ein Begleitsystem, wie es im Zusammenhang mit Fig. 3A beschrieben wurde, implementiert werden. Darüber hinaus kann auf dem Bildschirm bzw. Display des Handys auch eine graphische Darstellung des Summenvektors erfolgen, wie dies im Zusammen- hang mit den Fig. 3B - 3D und Fig. 26 bereits erläutert wurde.

Ebenfalls in der oben zitierten Patentanmeldung ist ein sogenanntes DJ-Tool erläutert. Hierbei handelt es sich um eine Ein- und Ausgabevorrichtung, also beispielsweise um das in Fig. 26 geschilderte HarmonyPad, das von einem DJ neben einen Schallplattenspieler oder einen CD/DVD-Player auf dem Gerättisch des DJ positioniert werden kann. Eine erfindungsgemäße Ton- und Harmonieanalysevorrichtung er- fasst die in den aktuell gespielten Stücken bzw. Tracks enthaltenen Basistöne und leitet diese bzw. routet diese auf die Ein- und Ausgabevorrichtung (z. B. HarmonyPad) des DJ. Dieser kann nun „coole" harmonische Begleiteffekte erzeugen, indem er die durch das HarmonyPad bereitgestell- ten Klanggestaltungsmöglichkeiten nutzt. Das DJ-Tool kann nun zusätzlich mit einer erfindungsgemäßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums erweitert werden. Hierdurch kann das DJ-Tool zu einem Messsystem erweitert werden, wie es im Zusammenhang mit Fig. 3B - Fig. 3D beschrieben und erläu- tert wurde. Darüber hinaus kann das DJ-Tool auch zu einem Begleitsystem, wie es im Zusammenhang mit Fig. 3A beschrieben wurde, oder zu einem Detektionssystem, wie es im Zusammenhang mit Fig. 3E beschrieben wurde, erweitert werden. Auf die entsprechenden Abschnitte der vorliegenden Anmel- düng wird hiermit verwiesen.

Ein weiteres Ausführungsbeispiel der vorliegenden Erfindung besteht in einer Erweiterung eines Keyboards oder eines

anderen elektronischen Klangerzeugers um ein im Zusammenhang mit Fig. 3A beschriebenen Begleitsystem 170. Analog können auch die vorgenannten Instrumente um ein Detektions- system 230, wie es im Zusammenhang mit Fig. 3E beschrieben ist, erweitert werden.

In der oben erwähnten, am gleichen Tag eingereichten Patentanmeldung ist als Ausführungsbeispiel eine Integration des auch in Fig. 26 der vorliegenden Anmeldung zitierten HarmonyPads in einen iPod® beschrieben. Hierbei kann der iPod® um das im Zusammenhang mit Fig. 26 beschriebene HarmonyPad als Zusatzkomponente (AddOn) erweitert werden.

Der aktuelle iPod® weist eine kreisförmige berührungsemp- findliche Fläche zur Gerätebedienung auf. Diese kreisförmige Fläche kann als Eingabemedium für das HarmonyPad verwendet werden. Darüber hinaus ist es möglich, den iPod® um eine Harmonie-Analysefunktion bzw. eine Harmonieanalysevorrichtung zu erweitern, die auf Basis der Summenvektoren operiert. Diese Funktion analysiert die Tonart und den zu einem Zeitpunkt vorhandenen Startwinkel und öffnungswinkel und lässt das entsprechende Kreissegment auf dem iPod® aufleuchten. Darüber hinaus kann optional der iPod® nun auch noch mit einem Klangerzeuger ausgestattet werden, so dass aufgeweckte Kids ihre Musik mit schicken Begleitharmonien anreichern können. Es ist anzumerken, dass diese Funktion passende Musik voraussetzen kann. Auch hier kann eine erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums in Form eines Begleitsystems, eines Messsystems oder eines Detektionssystems, wie es im Zusammenhang mit den Fig. 3A - 3E beschrieben wurde, erweitert werden.

Ein weiteres Ausführungsbeispiel der vorliegenden Erfindung stellt ein Begleitautomatiksystem dar, das eine erfindungs- gemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums und eine Begleitautomatikvorrichtung umfasst, die miteinander gekoppelt sind, wie dies bereits im Zusammenhang mit Fig. 3A erläutert wurde. Die erfindungsgemäße Vorrichtung zur

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Analyse von Audiodaten bzw. die in Fig. 27 beschriebene Messvorrichtung empfängt über einen Anschluss des Begleitautomatiksystems ein Audiodatum bzw. Audiosignale, analysiert diese und stellt ein auf dem Audiodatum basierendes Analysesignal der Begleitautomatikvorrichtung zur Verfügung. Die mit der Messvorrichtung gewonnenen Harmoniedaten in Form des Analysesignals werden dann verwendet, um die Begleitautomatikvorrichtung bzw. die Begleitautomatik zu steuern. Die Begleitautomatik ist so ausgelegt, dass sie auf Basis des Terzkreis oder des Symmetriemodells in der Lage ist, zu den in Form der Summenvektoren als Analysesignal gelieferten Tonalitätsinformationen passende Begleitharmonien zu finden und in geeigneter Form auszugeben. Dies kann beispielsweise direkt in Form von Klängen, die über einen Lautsprecher ausgegeben werden können, in Form analoger Audiodaten, in Form von Steuersignalen (beispielsweise Midi-Steuersignale) oder digitale Audiodaten erfolgen. In diesem Zusammenhang wird auch auf die oben erwähnten Abschnitte zu Fig. 3A verwiesen, die weitere Erläuterungen bereithalten.

Weitere Ausführungsbeispiele der vorliegenden Erfindung stellen Systeme dar, bei denen eine erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums oder eine Vorrich- tung zum Erzeugen eines Notensignals mit einem Raumklangerzeuger gekoppelt sind, um eine Verknüpfung mit einem Raumklang oder Raumklangeriebnisses und anderen Klangparametern zu ermöglichen. Mit dem Symmetriemodell und dem Terzkreis sind tonale Informationen, etwa in Form des selektierten Raumausschnittes bzw. des Eingabewinkels und/oder des Eingabewinkelbereichs sowie das auf dem Summenvektor basierende Analysesignal, geometrisch sehr effizient repräsentiert. Heutige Wiedergabesysteme bzw. Raumklangsysteme erlauben es, Klänge an bestimmten Raumpositionen wieder- zugeben. Es besteht daher die Möglichkeit, im Falle einer Kopplung einer Vorrichtung zum Erzeugen eines Notensignals mit einem Raumklangsystem beispielsweise den (Start-) Winkel, den öffnungswinkel und/oder den Radius des gegen-

wärtig selektierten Kreissegments auf Raumparameter wie Richtung, Diffusität, Ausdehnung des Klangs im Raum usw. zu routen bzw. eine entsprechende Zuordnung durchzuführen. Genauso ist es möglich, im Falle einer Kopplung einer erfindungsgemäßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums mit einem Raumklangsystem basierend auf dem Analysesignal, also insbesondere auf Basis der in diesem umfassten Informationen bezüglich des Winkels und/oder der Länge des Summenvektors, eine entsprechende Zuordnung zu den Parame- tern des Raumklangsystems vorzunehmen. Darüber hinaus ist es möglich, diese Parameter auf eine frequenzabhängige übertragungsfunktion oder auf den Zeitverlauf, beispielsweise mittels ADSR-Hüllkurven (ADSR = attack-decay-sustain- release = Anschlag-Abschwellen-Halten-Lösen) zu routen und somit Harmonie, Klangfarbe und/oder Klangposition miteinander zu verknüpfen.

Ein weiteres Ausführungsbeispiel für eine erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums im Rahmen eines Messsystems, wie es bereits in den Fig. 3B - 3D näher erläutert und beschrieben wurde, stellt ein System dar, das als Wandschmuck konzeptioniert ist. Ein entsprechendes System kann im Rahmen der in das System integrierten Anzeigevorrichtung 195 ein LCD-Display oder ein TFT-Display (LCD = liquid crystal display = Flüssigkeitskristallanzeige; TFT = thin film transistor = Dünnschichttransistor) aufweisen.

Auch kleinere Ausführungsformen, die in der Hand gehalten werden können, sind denkbar. Solche Systeme, die beispiels- weise in Form des bereits beschriebenen HarmonyPads oder des DJ-Tools ausgeführt sein können, ermöglichen es, Menschen, die über kein absolutes Gehör verfügen, ein schnelles Erfassen der gespielten Töne eines Musikstücks und des tonalen Kontextes zu ermöglichen.

Je nach Zielgruppe kann eines der im Rahmen der vorliegen ^¬ den Anmeldung beschriebenen Systeme, also insbesondere ein Begleitsystem, ein Messsystem, ein Detektionssystem oder

das erfindungsgemäße Verfahren zur Analyse eines Audiodatums in Software bzw. in Form eines Computer-Programm- Produkts für einen Computer, eines PDA (PDA = personal data assistant = persönlicher Datenassistent), eines Notebooks, eines Gameboy®, eines Mobiltelefons (Handy) oder eines anderes Computersystem bzw. eine andere Prozessoreinrichtung realisiert werden. Diese können optional zusammen mit dem Verfahren zum Erzeugen eines Notensignals auf eine manuelle Eingabe hin und/oder des Verfahrens zur Ausgabe von einem eine Tonigkeit anzeigenden Ausgabesignal, wie sie im Rahmen der oben zitierten, am gleichen Tag eingereichten Patentanmeldung beschrieben sind, implementiert werden.

Optional ist hierbei weiter eine Vernetzung verschiedener Systeme denkbar, die auch auf physikalisch getrennten Computersystemen bzw. Prozessoreinrichtungen ablaufen können, denkbar. Hierdurch können einzelne Komponenten der verschiedenen Systemen miteinander vernetzt werden, um einen Datenaustausch zu ermöglichen, die auf getrennten Prozessoreinrichtungen ablaufen. So ist es beispielsweise denkbar, verschiedene Gameboys® mehrerer Kinder zu vernetzen, um diesen ein Zusammenspiel im Rahmen einer „Gameboyband" zu ermöglichen. Die Kinder können in diesem Fall durch das erfindungsgemäße Verfahren zur Analyse eines Audiodatums, das in Form einer Software auf den Gameboys® abläuft, unterstützt werden, indem die Software den Kindern aufgrund des im Rahmen des erfindungsgemäßen Verfahrens erzeugten Analysesignals Vorschläge zur Begleitung der anderen Kinder unterbreitet. Konkret kann dies dadurch geschehen, dass beispielsweise der Summenvektor auf dem Display der Gameboys® dargestellt wird.

Eine weitere Möglichkeit besteht darin, ein Musikinstrument mit einer Melodieanalysevorrichtung bzw. einer Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums zu koppeln, die als externe Komponente oder als Teil des Musikinstruments ausgeführt sein kann. Im Fall einer externen Melodieanalysevorrichtung kann diese beispielsweise über Midi-Signale mit dem Musik-

instrument gekoppelt werden. In diesem Fall ergibt sich die Möglichkeit, dass ein Kind oder eine andere Person eine einfache Melodie beispielsweise auf eine Flöte spielt. Die Melodie der Flöte wird über ein Mikrophon oder eine andere Klangaufnahmeeinrichtung mit Hilfe der Melodieanalysevorrichtung erkannt und beispielsweise in Midi-Signale umgewandelt und dem Musikinstrument zur Verfügung gestellt. Falls die Melodieanalysevorrichtung keine externe Komponente darstellt, ist eine Umwandlung in (Midi-) Signale gege- benenfalls nicht notwendig. Die Signale werden auf das Musikinstrument des ersten Kindes gemappt bzw. übertragen und dort dargestellt. Dadurch kann das erste Kind nun eine passende Begleitung zu der Melodie der Flöte erzeugen.

Ein besonderer Vorteil der erfindungsgemäßen Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums kommt hierbei dann zum Tragen, wenn mehr als ein Kind auf einer Flöte spielt. Sollten in diesem Fall sogar mehrere Kinder „nicht den Ton treffen", so ermöglicht die erfindungsgemäße Vorrichtung trotz- dem beispielsweise eine Bestimmung des momentan gespielten Akkordes bzw. der momentan gespielten Tonart mit einer sehr hohen Zuverlässigkeit, da aufgrund der Gewichtung der Zwischenvektoren im Rahmen der Vektorberechnungseinrichtung mit der Lautstärkeinformationsverteilung bzw. einer aus der Lautstärkeinformationsverteilung abgeleiteten Verteilung auch einzelne, nicht zu laute Töne das Ergebnis der Analyse in Form des Summenvektors bzw. des auf dem Summenvektor basierenden Analysesignals nicht nachhaltig stören. Es ist vielmehr zu erwarten, dass nur die Länge des Summenvektors geringfügig reduziert wird und eine kleine Ungenauigkeit bezüglich des Winkels des Summenvektors auftritt. Die erfindungsgemäße Vorrichtung zur Analyse eines Audiodatums bzw. das erfindungsgemäße Verfahren ermöglicht also auch eine Analyse eines Audiodatums, wenn dem Audiodatum „Stör- komponenten" (beispielsweise in Form eines „falsch" spielenden Kindes) beigemischt sind.

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Abhangig von den Gegebenheiten kann das erfindungsgemaße Verfahren zur Analyse eines Audiodatums in Hardware oder in Software implementiert werden. Die Implementation kann auf einem digitalen Speichermedium, insbesondere einer Disket- te, CD oder DVD mit elektronisch auslesbaren Steuersignalen erfolgen, die so mit einem programmierbaren Computersystem zusammenwirken können, dass das erfindungsgemaße Verfahren zur Analyse eines Audiodatums ausgeführt werden. Allgemein besteht die Erfindung somit auch in einem Computer- Programm-Produkt mit einem auf einem maschinenlesbaren Trager gespeicherten Programmcode zur Durchfuhrung des erfindungsgemaßen Verfahrens, wenn das Computer-Programm- Produkt auf einem Rechner ablauft. In anderen Worten ausgedruckt kann die Erfindung somit als ein Computer-Programm mit einem Programmcode zur Durchfuhrung der Verfahren realisiert werden, wenn das Computerprogramm auf einem Computer oder einer anderen Prozessoreinrichtung ablauft.